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福克纳对英美哥特文学传统的承袭与超越 威廉?福克纳是20世纪美国南方乃至世界文坛上一位声名 显赫、成就非凡的文学巨匠。 他以虚拟的“约克纳帕塔法县”作 为南方社会的象征， 详细记录了几大家族的盛衰荣辱， 细致描绘 了其家族成员的坎坷人生，从多层面反映了南北战争结束到 20 世纪初的南方历史， 深刻揭示了社会变迁下南方人所经受的文化 和心理冲击。 就其作品的主题和整体创作风格而言， 福克纳所绘 制的“约克纳帕塔法”本质上可堪称一个哥特的世界。 他借用英 美文学的哥特传统， 用他的神来之笔， 将大量来自欧洲的哥特元 素—哥特式场景、 哥特式人物、 哥特式怪异和血腥等创造性地调 和、融汇进自己的哥特领地， 最终刻印到美国“南方文艺复兴” 乃至世界哥特文学的版图上， 其独特的哥特文风使其当之无愧成 为“南方哥特”的领袖。 哥特传统在英美文学中的流变 “哥特”一词最初专指中世纪前某一日尔曼部落的名称， 后 指代整个日尔曼族或中世纪， 12-16 世纪间指盛行于西欧、以突 起的拱门和圆顶、垂直向上的结构、着色玻璃、细长尖塔等为主 要特征的一种中世纪建筑风格的名称。 “哥特”首入文学领域当 归功于英国作家贺拉斯?瓦尔普，他于 1764年在自建的哥特式 城堡中创作了小说《奥特朗托堡》，副标题“一个哥特故事”， 宣告了首部哥特小说的诞生，确立了哥特小说体裁的基本模式： 场景设计上，阴暗的古堡中暗藏着迷宫般的密室、墓穴，游荡的 鬼魂和无数超自然现象为作品笼罩上阴郁神秘的恐怖色彩； 典型 哥特情节是落难淑女遭遇恶棍纠缠， 陷入危难， 修道院潜藏阴谋 与杀机；主题多揭示人性的邪恶：贪婪、暴力、仇杀等；情感效 应上，对危险恐怖事件的描述往往能够引发读者的悬疑和恐惧， 继而产生阅读快感。 美国哥特小说诞生于欧洲哥特文学的繁荣期， 特别是英国哥 特小说的鼎盛期，成为欧洲哥特传统的另一分支。 1798 年美国 作家查尔斯?布鲁克登?布朗出版了小说《威兰》，标志着美国 文学哥特传统的诞生。继布朗后，19世纪美国作家如爱伦?坡、 霍桑、梅尔维尔等人相继采用这一手法揭露人性的阴暗和邪恶。 爱伦?坡对哥特小说的发展作出了重大贡献， 他不仅注重通过外 在情景描绘恐怖氛围， 更强调从内在心理感受创设恐怖效果。 霍 桑是继坡之后又一位深谙哥特创作手法的大师级作家， 他对美国 哥特景致的挖掘，对其小说中哥特氛围的营造，对讽喻性、历史 性、心理性哥特的探索对福克纳的创作产生了重大影响。 美国哥特小说于 20 世纪达到全盛时期，在美国南方更是开 创了盛况空前的繁荣局面。南方奴隶制、种族主义、清教文化以 及南北战争为南方哥特小说的发展提供了丰厚的文化土壤， 南方 第一部种植园小说，肯尼迪的《麻雀仓房》( Swallow Barn )就 有浓厚的哥特色彩。 尤其是“南方文艺复兴”时期的哥特小说更 是成就斐然，许多南方作家如福克纳、韦尔蒂、奥康纳、麦卡勒 斯等也承传、 创新了南方哥特传统， 构筑了南方哥特小说的鲜明 本土特色。 由上观之， 哥特小说由英国流播入美国的过程中， 由最初注 重社会化、 现实化的英国哥特小说向内在化、 心理化的美国哥特 传统流变。而且，伴随着美国文学的不断演变，美国哥特文学在 历代作家的发展、创新中也变得日趋不可琢磨，其神秘性、超自 然性以及恐怖阴郁的色彩更加突出， 形成了独具美国特色的哥特 传统。 福克纳对英美哥特文学传统的继承 1 对欧洲哥特手法的传承 福克纳深受英国现实主义作家特别是狄更斯和康拉德的影 响。学者路易斯?伯龙(Louis Berro ne )曾就福克纳的《押沙 龙，押沙龙！》与狄更斯作品的相似性指出，“福克纳笔下的人 物与狄更斯笔下的人物有很多相像， 这些人物多由于过分抱着过 去不放或无法接受变革而变得邪恶、不敬神的或怪异。” ( Berrone ，244)此外，他也吸收了康拉德《“水仙号”船上的 黑水手》和《黑暗的心》等作品中的哥特元素和氛围，同样致力 于表现人类受折磨的灵魂和黑暗的心灵。 福克纳对哥特文学传统的继承也体现在其对传统哥特要素 的保留，主要表现在其对传统哥特式场景、人物和主题的吸纳。 欧洲哥特文学中的典型场景如城堡、古宅、幽闭的房间、森林、 废墟、墓园等被作家移植到美国南方的背景下，只是稍有不同。 首先，福克纳将传统哥特文学惯常米用的象征过去荣耀但如今业 已衰败的中古欧洲城堡置换变形， 改造为美国南方小镇上的一座 座豪华气派的种植园大宅，同样描写了这些美国式“城堡”由昔 日的繁荣沦落为今日凄凉、荒废的景况，如《圣殿》、《沙多里 斯》中的种植园主沙多里斯家的大种植园， 《去吧，摩西》和《坟 墓闯入者》中麦卡瑟琳家族的种植园等均属此例。 其次，“幽闭的房间”是作者袭用于哥特小说中的另一传统 哥特意象，作家在作品中描写了无数密闭