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谈高校胡琴教学中两首刘明源作品的学习 文V明源(1931 — 1996)是我国著名的民族弓弦乐器演奏家、 作曲家、教育家。他对胡琴演奏艺术、乐器改革和演奏技巧的发 展做出了重大的贡献，并培养了一大批演奏家，是我国 20 世纪 继刘天华、阿炳之后又一位具有代表性的弓弦乐大师， 被誉为中 国的一代胡琴宗师。 刘明源的胡琴艺术以板胡、 二胡和中胡为代表， 他的演奏酣 畅细腻而富于变化， 具有鲜明的民族风格和浓郁的地方特色。 他 左手的技法如揉弦、滑音、打音的运用，强调根据乐曲的风格合 理地、有分寸的去把握；右手的运弓注重流畅、挥洒自如，体现 出民间弓法的变化特点。在创作上，他广泛吸收民间音乐素材， 并进行提炼和再创造。在民族弓弦乐器形制的规范、统一，音色 的改进等方面， 刘明源做了一系列改革工作①， 并把板胡和中胡 作为独奏乐器搬上了舞台，赋予了这两件乐器新的生命力。 本文通过选取高校胡琴教学中刘明源的两首代表作品 《河南 小曲》和《草原上》，来深入分析其音乐技法表现。 一、二胡独奏曲《河南小曲》的技法特点 《河南小曲》是刘明源在 1 962年以“河南大调曲子”剪剪 花及河南坠子的演奏特点创编而成， 乐曲将河南地方方言的韵律 与姊妹拉弦乐器的技法相融合， 音乐富于歌唱性， 润腔特点极富 戏剧化，表现了河南人民热情豪放、开朗活泼的性格。 在河南戏曲音乐中， 板胡是河南豫剧的主要伴奏乐器， 坠胡 是河南坠子的主要伴奏乐器， 它们在润腔上很自然地模仿声腔中 的一些润腔手法。刘明源在《河南小曲》的技法运用中，不仅对 河南声腔的模仿比较多， 而且对板胡、 坠胡伴奏中的润腔手法也 有较多的借鉴。 （一）左手技法 （1）滑音的运用。河南方言具有升、降调多，降调更多的 特征，造成了其地方音乐的上下滑音多，下滑音更多的特点。如 快速下滑音， 它是用一个手指在琴弦上快速奏出的下行滑音， 通 常在大、小二度和小三度音程上使用。 这种滑音常在 《河南小曲》 的快板中，如 5、6、17、18、22、23、24、44、45、46、47 等 小节，在乐曲中多处频繁地使用。音乐个性十分明快热烈。 另外，夸张的大滑音在乐曲中的运用具有强烈的戏剧性效 果。如在《河南小曲》乐曲中，上滑的 do 音实际上是藏尾的大 上滑音， 左手一直滑到靠近琴筒的位置上， 再连上一个非常夸张 的大下滑音， 同时右手配以强颤弓， 为了突出这个借鉴于坠胡的 大滑音，左手下滑速度缓慢， 使整个滑音的过程占满三拍的时值。 （2）滑揉的运用。滑揉是在右手按弦后，指肚作上、下均 匀的滑动。这种手法在河南坠子的伴奏乐器坠胡的演奏中较为常 见。在坠胡演奏中称为悬腕滑揉， 即用手指和手腕上下均匀地滑 动，造成一种类似声乐唱腔中波音的效果。实际上，它是对声腔 中波音的一种模仿。在《河南小曲》中，有些地方还作了从无滑 揉到有滑揉音润腔的细致的变化处理，如第 70、72 等小节。此 外，滑揉常用在乐曲的特征音上。乐曲中， Fa、 Si 两音多作为 特征音强调使用，即 Fa、 Si 两音不同于平均律的音高。 Fa 音略 高于平均律的 Fa 音音高，但又低于 #Fa；Si 音则低于平均律的 Si 音音高，又不及 bSi 音。这种特征音所构成的音阶对风格起 着重要的作用。 在乐曲表现时结合滑揉常常被夸张的演奏， 给人 以生动，乐观和风趣的感受。 （二）右手技法 一般来说， 为北方梆子腔剧种伴奏的弓弦乐器， 运弓都有力 度大、发音响亮的特点。从刘明源在乐曲中弓法使用来看，较多 地承袭了河南豫剧板胡的弓法特点。 如甩弓， 演奏时弓子拉到弓 尖处，手腕急速地抖一下，奏出两个音。这种弓法的力度大，音 头发音十分响亮，再加上强音头之后运弓快速、轻巧的抖动，使 音乐显得生动而豪放；在乐曲 52、 57、 61、 71、79 等小节用了 甩弓演奏。 其使用上呈现出两个特点： 一是全曲的首尾快板段落 没有运用此技法， 只在慢板段落中出现； 二是甩弓大多用在乐曲 的调式属音 Sol 上，旋律进行更具有向主音的倾向性， 使音乐显 得更为流畅。 二、中胡独奏曲《草原上》的技法特点 《草原上》 是刘明源先生在 1956 年创作的一首中胡独奏曲， 他首创性地将本来是合奏乐器的中胡作为独奏乐器搬上了舞台。 这首作品， 突破了中胡的传统技法， 其中大量吸收了蒙古族长调 和马头琴的表现手法，运用了三度、四度伴有下滑的颤音、八度 泛音以及浪弓，为这首乐曲增添了不少色彩。 刘明源在乐曲的中 段进板和快板段落分别用了民间散起手法和以推弓为主的弓序， 并将上述技法综合运用，把中胡的表现性能和演奏技巧发展到了 一个新的阶段。 （一） 颤音与泛音 中胡在演奏此曲时，借鉴马头琴的颤音表现特点。 特别是在 乐曲的首尾散板段落，颤音成为主要的表现手段。在演奏中，小