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精选公文范文 城市 ·水墨 ·现代性 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 90 年代以来围绕现代水墨画的讨论主要 集中在现代水墨能否进入中国当代艺术 的主流以及它在世界艺术中的文化身份 的问题，比起 80 年代中国画在西方文化 艺术思潮冲击下的危机与生存问题，现 在更为紧迫的是水墨画面向新世纪的发 展问题。而这一问题的产生与深化，是 在中国社会在 80 年代以后加速发展的 ” 城市化 ”背景中呈现的，与此相联系的， 即是水墨画中的现代主义倾向，其中的 核心观念是 ”现代性 ”，即我们如何认识 和理解现代水墨画发展中的 ”现代性 ”， 作为视觉艺术的水墨画中的 ”现代性 ”与 作为社会文化研究中的 ”现代性 ”有何关 联与区别。 整个 20 世纪中国画的发 展史就是一个对 ”现代性 ”的不断认识过 程，即水墨如何追随时代，它何以才能 不断追随时代的问题深化史。 还在 20 世 纪初，林风眠就注意到中国画在现代社 1 精选公文范文 精选公文范文 会的地位失落，作为一位艺术家，他将 这一现象与中国画的形式问题自然地联 系起来。在《东西艺术之前途》一文中， 他指出： ”西方艺术，形式上构成倾向于 客观一方面， 常常因为形式之过于发达， 而缺少情绪之表现 …… 东方艺术，形式 上之构成，倾向于主观的一面，常常因 为形式过于不发达，反而不能表达情绪 上之所需求，把艺术陷于无聊时消遣的 戏笔，因此竟使艺术在社会上失去相当 的地位。 ”[1]林风眠先生在这里点出传 统水墨画衰落的要点在于 ”把艺术陷于 无聊时消遣的戏笔 ”，即脱离于时代生活 的个人笔墨游戏，但他也敏锐地指出， 艺术家要表达出与时代气息相呼应的情 绪，必须从形式入手。这正是 20 世纪西 方现代艺术革命的切入点，从印象派开 始，现代主义艺术诸流派正是通过艺术 形式的革命，进而达到对现代社会敏感 而又深入的表现。如此我们也可以将 20 世纪中国水墨画的变革史，理解为艺术 语言的形式变革史，其中最为重要也是 2 精选公文范文 精选公文范文 最有争议的，即是西方式学院艺术教育 体系的引入，以及它与中国 乘 逃 痛醋鞯募ち页逋弧Ｔ ?0 世纪初期，林 风眠还没有明确提出材料与媒介的概 念，但他本人的实验，确实是不再拘泥 于中国传统水墨画的材料而取中西融合 的道路，在艺术形式上都采用了与传统 中国画不同的方式。 可以说 林风眠的艺 术思想和实践对 20 世纪后期中国现代水 墨艺术的发展具有先驱性的深远意义。 如果我们希望中国水墨能够在新世纪具 有跨越地域而进行跨文化交流的可能 性，就不能只停留在纯形式的层面，而 需要将中国水墨画系统内部的问题研究 转换为更为开放的从水墨角度对现代艺 术与当代生活特别是与现代城市发展的 关系研究，从而探讨当代艺术何以通