肖斯塔科维奇《第五交响曲》第一乐章的音乐分析.docxVIP

肖斯塔科维奇《第五交响曲》第一乐章的音乐分析 一、 肖斯塔科维奇《第五弦乐》的创作背景 shtakovthori（1906-1975）是前苏联最杰出的作曲家之一。生于圣彼得堡 (苏联时期为列宁格勒) 的一个化学工程师家庭。1 1岁开始创作, 一生创作了大量的室内乐、钢琴、小提琴、大提琴协奏曲、歌剧、电影音乐、交响曲等。他是前苏联作曲家协会的领导人之一, 是20世纪最有影响的杰出作曲家。 肖斯塔科维奇的《第五交响曲》, 创作于1937年4月18日至7月20日。同年11月21日由姆拉文斯基指挥, 在列宁格勒首演。这首作品是在肖斯塔科维奇受到官方不公平的粗暴批评后, 经过认真思考后飞快地完成的。作品暗示了在那种被忽视的生活、充满批评的环境下产生的一种反抗意识。有一种被压抑了很久而渴望释放的冲动。作品首演后, 获得巨大的反响, 受到广泛的好评。从而奠定了肖斯塔科维奇作为20纪前苏联乃至全世界的最重要的交响音乐作曲家之一的地位。 二、 第五项章结构与拼写分析 速度:中板—从容的快板d小调奏鸣曲式 (一) 向公众1-105段 1. 材料特点:及以六度大跳进行、b材料、同化材料为主 这三个动机式的基础材料在音程构成和情绪性格方面都不相同。a材料以六度大跳进行为主、b材料以大二度级进下行为主、c材料以同音反复为主。这三种材料在整个乐章发展中, 占有绝对重要的地位。也就是说, 作曲家在引子中就已经将整个乐章的材料“呈示”完毕了。 2. 主部主题的发展 主部主题从第六小节开始进入, 建立在d小调上。材料主要来自引子中的b材料, 以二度下行为主, 并且演变出了材料d。为展开部的发展埋下了伏笔。 (见谱例2) 它与古典主义时期的奏鸣曲式的呈示部中, 主部所具有的调性明确、规模较小等典型的“呈示”性格不同。其主部主题自身就有发展, 形成了派生性的单三:A、A’、A。 A: (6—12小节) d小调 由第一小提琴奏出贯穿全曲发展的重要主部主题。由大提琴、低音提琴和中提琴做伴奏织体。织体材料来自引子中的a材料。在低音区烘托了一种沉重的气氛, 节奏紧凑得叫人有些喘不过气来。 A’: (13—33小节) c小调 引子的音调再次出现, 巩固了它在全曲中的重要地位。由大管奏出, 同时, 大提琴和低音提琴拨奏支持。紧接着, 第一小提琴进入, 充分展开主部主题。由长笛做短小的支持, 第二小提琴和中提琴做织体。 A: (34—46小节) d小调 第一小提琴和第二小提琴再次奏出引子, 与大管和大提琴齐奏的主部主题形成对比式复调写法。在这个乐段里, 肖斯塔科维奇把前面两个乐段A和A’纵向地叠置在一起。这也是很少使用严格再现的他, 求得变化常用的手法之一。 3. 低音提琴结奏片 采用引子的材料a, 由弦乐组齐奏 (除低音提琴) 。接着, 圆号奏出引子的b材料。由大管支持其内声部, 构成短小的连接。同时, 再一次固定了引子材料的地位。 4. 材料中节奏的运用 副部主题从第51小节进入, 建立在b小调上。由第一小提琴奏出悠长宽广的, 与主部性格形成一定对比的副部主题。副部主题是由引子中的材料a的节奏拉宽而成。伴奏音型则是由引子中的材料c演变而来的。我们从谱例3中可以清楚地看出, 材料c经过六次演变而来的过程。这清楚地为我们展现了肖斯塔科维奇为副部主题出现之前的精心设计。 副部主题在低音的衬托下, 独自歌唱, 将内心的痛苦、哀愁、忧虑、无奈表现得淋漓尽致。整个低音都在慢慢地推进, 与高音部拉开了一个巨大的空间, 增加了乐曲的神秘感。更有种黑暗降临的意思。 5. 材料中致入微的演变处理 结束部从86小节开始, 它是由例2中的d为核心材料写成的。同样也经过了细致入微的演变处理。 (见谱例4) 。并且, 在展开部起了非常重要的作用。材料d首次在主部主题中出现, 是由材料b演变而来的 (6—7小节) ;再次, 是在 (74—77小节) , 作为内声部出现;最后抵达结束部的主题。 (二) 织物上的精心安排 展开部由八个部分构成。整个展开部是由a、b、c、d四个核心材料加以不断地变形和发展构成的。从速度 (越来越快) 、力度 (越来越强) 、织体 (主调和复调有序交替) 、音色 (从分组到全奏) 等各方面精心安排。使材料高度集中的展开部充满色彩变化, 各个部分性格迥异、情趣不同, 一步步把音乐推向高潮。 1. 副部材料—第一部分(106—119小节) 从这一部分引入展开部。力度为pp。主题为副部材料, 是材料a的扩大, 由中提琴演奏。织体为主调织体写法, 来自材料c, 由大提琴和低音提琴演奏。 2. 第二部分120-139段 力度突强:f。主题为主部材料, 是材料b和d的展开, 由铜管演奏。织体为复调织体写法, 来自材料d的缩小, 由钢琴和弦乐演奏。 3. 材料b和d 速度加快, 力度为f