周防导演在审判中寻找出路.docxVIP

周防导演在审判中寻找出路 一名患者因违反事件被逮捕。二人之间究竟—— 周防正行导演的第一部故事片《五个光头的少年》 (1989) 是根据原著改编的, 但接下来的《五个相扑的少年》 (1992) 、《谈谈情、跳跳舞》 (1996) 和蛰伏十年之后的《即使这样, 我也没做过》 (2007) 都是自己的原创剧本。虽然作品数量不多, 他却一直深受影迷的支持与热爱——除了首部作品以外, 其他三部影片都囊括了当年各大电影奖项, 这就是最好的证明。 周防电影的特点在于, 影片总有让人感觉亲近的主人公和极富娱乐性的信息, 这一点在那部从正面直击刑事审判题材的影片《即使这样, 我也没做过》里也没有动摇, 无论作为编剧还是导演他都不会自以为是, 这也是他深受影迷支持的一大原因。 去年, 周防导演推出了妻子草刈民代主演的芭蕾纪录片《跳舞的卓别林》, 而在新作《临终的信托》里, 草刈再次出演女医生一角, 本片可以说是本年度屈指可数的一部话题之作。导演亲自将朔立木的原作小说改编为剧本, 海报上的宣传语是“爱?治疗?谋杀?”。周防导演在这部影片中要挑战的不仅仅是故事, 更是“电影”对“电影”的挑战。 下面是对周防导演的采访。 北川 (以下简称“问”) :您在原作小说的解说中写道, 从看到第一行起就预感到要把它搬上银幕。原作只是一部不足150页的中篇小说, 虽然您剧本的结构和很多情节都和原著基本相同, 但是完成后的影片却让人有一种喘不过气来的压迫感。特别是后半段检察官与女医生之间的交锋。 周防 (以下简称“答”) :我并没有将大泽隆夫饰演的检察官处理成小说中那么过分的人物。最近关于检察官的丑闻不断, 我怕如果把他塑造得太讨厌, 会让人感觉我在趁火打劫 (笑) 。东京地检特搜部里也有“坐冷板凳”的人, 小说作者非常了解司法体制的内幕, 所以在书中非常猛烈地揭露了这些人的野心。但是对于不了解刑事审判的人来说, 这些东西就不太好理解, 所以我在剧本里就把这些删掉了。从这个意义上来说, 大泽这个角色比小说里要柔和多了。 问:您想把这部小说搬上银幕, 是不是也受到了描写色狼冤案审判的《即使这样, 我也没做过》的影响……? 答:确实, 在拍那部片子时, 我搜集了很多刑事审判的资料。在读这部小说时, 关于检察官的做法以及密室审判等, 我也都有自己的理解。不过, 这一次我更关注的是, 对于我来说真正有电影感觉的电影究竟是什么?当然, 小说里写到的临终医疗、司法检察等问题也都是电影的主题……我以前拍的片子, 从《五个光头的少年》开始, 无论是《五个相扑的少年》还是《谈谈情、跳跳舞》, 他们都有共通的一点, 就是不断提供一些大家不太了解的信息, 都属于信息电影。不过这次不同, 这次我想拍的是一部让两个人在空无一物的房间里对峙, 由此让人感受到力量的电影。与《即使这样, 我也没做过》里极度的现实主义不同, 这部片子里我想更重视电影的氛围和电影的感觉。 问:剧本中主人公女医生被迫在检察厅冰冷的等候室里等待了很长时间, 这期间通过回忆的形式交代了她自己的一些不检点行为, 还有她和役所广司饰演的患者江木之间心理上的亲密感。但是到了和检察官两个人对峙的时候, 那种紧张感的确只有电影才能表现出来。无论是灯光、画面, 还是两个人的演技都让人感觉这才是成熟的电影。 答:我一直觉得那场戏关系到整部影片的成败。密室里虽然有三个人, 但真正对峙的只有两个, 所以工作人员们也都很担心, 不知道那么长的一场戏他们到底能不能撑住。 问:岂止是撑住, 简直就像是在看惊险影片一样。 答:在拍摄《即使这样, 我也没做过》里的法庭戏时, 工作人员们也曾担心过能不能撑住。不过那个时候我觉得要是撑不住就撑不住好了。这么说可能有点奇怪, 不过我当时就是想把日本真实的法庭审判表现出来, 所以就算观众感到厌烦也好, 就算他们觉得没有意思也好, 反正现实就是这样的。不过这一次可以说是我作为一个电影导演的挑战。我觉得如果我所展现出来的内容有足够的力道, 那就算场景没有变, 就算只有两个人, 也都没有关系。这次我就是想尝试一下这个。 问:二人的对峙的确跌宕起伏。另外, 说到电影的氛围, 灯光实在是非常出色。 答:虽然摄影师会有变化, 但灯光师长田 (达也) 却是从我第一部片子开始就一直在一起合作的。我确实也想创造一些场景, 好让长田能尽情地在灯光上下功夫。那个审讯室是我们搭的布景, 因为对峙要持续好几个小时, 地点人物都没有变化, 既要表现出透过窗户的光线, 还要显示出时间的流逝, 所以灯光是非常重要的。检察厅的外观用的是影视剧里经常出现的名古屋市政厅, 那里是昭和年间的风格, 我们的审讯室也是按照那种风格搭建的, 灯光部分也想要充分体现出电影的气氛。 问:当草刈终于走进审讯室时, 出现了一个大泽背对着夕阳的逆光剪影。单是那