艺术嗓音医学与声韵调.docxVIP

艺术嗓音医学与声韵调 声乐是一种人工音乐。歌手不仅是“器乐”，还有“演奏者”。正如器乐表演者必须了解所演奏的乐器一样, 演唱者也必须认识自身这件乐器, 而认识的程度直接决定其选曲方向与演唱的效果, 这就是声乐需要划分声部的意义。 一、 用马克思主义医学的方法分析声乐作品中超声部的状态分布情况,有可能导致超声作品产生匹配 声乐声部划分的自然科学依据是艺术嗓音医学。在我国艺术嗓音医学的研究始于上世纪5 0年代, 最早的艺术嗓音医学论文是我国艺术嗓音医学奠基人、著名的嗓音医学专家冯葆富教授的《发声生理和歌喉保健问题》。随后, 越来越多的医学专家和声乐专家投入到这个研究领域中来。艺术嗓音医学以医疗设备为工具, 科学实验为手段, 定量分析为依据, 着重从声带的长短、声道的长度、咽腔、喉腔的状态以及相互之间的匹配情况进行观察, 得出以下结论:典型的高声部声带偏短, 声道较短, 硬腭深、窄、陡, 会厌呈Ω状, 声带与腔体的状态相匹配;典型的中低声部声带中长或偏长, 声道中长或偏长, 硬腭深、中宽、较圆, 会厌呈大叶状, 声带与腔体的状态相匹配。在现实生活中, 还有相当数量人的声带与声道的长度、咽腔、喉腔的状态是不匹配的, 比如有人的声带短但腔体状态偏向于低声部, 也有人的声带长但腔体状态偏向于高声部。这就不能仅凭声带或是腔体的状态片面地、武断地划分声部, 而是需要在正确发声方法的指导下锻炼歌唱的机能, 同时观察并判断是声带还是腔体占主导因素, 从而划分声乐的声部。 二、 演唱的材料合作共 音域指某人声或乐器所能达到的最低音到最高音的范围。按照音域划分声乐的声部要同时参考歌唱者的说话音域和歌唱音域两部分。一般来说, 女高音说话的音域大致在小字一组d——小字二组c之间, 歌唱的音域大致在小字一组c——小字三组c之间。女中音说话的音域大致在小字组b——小字一组降b之间, 歌唱的音域大致在小字组a——小字二组a之间。女低音说话的音域大致在小字组a——小字一组g之间, 歌唱的音域大致在小字组e——小字二组e之间。男高音说话的音域大致在小字组d——小字一组c之间, 歌唱的音域大致在小字组c——小字二组c之间。男中音说话的音域大致在大字组B——小字组降b之间, 歌唱的音域大致在大字组A——小字一组a之间。男低音说话的音域大致在大字组A——小字组g之间, 歌唱的音域大致在大字组E——小字一组e之间。 三、 影响泛音质量的因素 音色是指音的色彩, 也称音质或音品, 决定于泛音的数量和强度, 而数量和强度则受发音体的质地、形状、振动方式、发音方法等因素的影响。按照音色可将声乐的声部划分得更将细致。 歌剧音高、音乐风格 女高音根据音色的不同, 可分为抒情女高音、戏剧女高音、花腔女高音和抒情花腔女高音。抒情女高音的音色醇美、清朗、秀丽、宽广, 它擅长于演唱旋律性强的曲调, 用于表现内在丰富的情感, 大多是歌剧中年轻女主角的音色。戏剧女高音的音色浓厚、明亮、高亢、富有张力, 它擅长于演唱充满力度变化的曲调, 用于强化音乐形象的戏剧性。花腔女高音是女声声部中最注重技巧性的声部, 它的音色华丽、清脆、灵巧、色彩丰富, 极具表现力。它擅长于演唱大量快速的音阶、跳音、装饰音, 用于表现欢快的、热烈的情绪。抒情花腔女高音既带有抒情女高音的音域和音色, 又能做一些花腔女高音的技巧。 构建新的观众音色 女中音根据音色的不同, 可分为抒情女中高音、戏剧女中音和花腔女中音。抒情女中音的音色醇厚、深情、意蕴悠长, 它擅长于演唱旋律性较强、但音域并不宽广的曲调, 用于表现内心复杂的情感, 在歌剧中是充满神秘色彩的异域女子的音色, 还可以反串饰演年轻、单纯的少年音色。戏剧女高音的音色浓厚、深沉、具有坚实的穿透力, 它擅长于演唱充满力度变化的曲调, 用于强化音乐形象的戏剧性。花腔女中音的音色醇厚、灵巧、色彩丰富, 注重技巧性。它是女中音中最擅长于演唱快速音阶、跳音和装饰音的, 多用于表现热烈的、不安的思绪, 或者是抒发心中的理想。女低音的音色非常低沉, 常与老年妇女的形象联系在一起。 第三,主角的特征 男高音根据音色的不同, 可分为抒情男高音和戏剧男高音。抒情男高音的音色优美、明亮、高雅、浪漫、具有穿透性, 它擅长于演唱旋律性强的曲调, 表现诗情画意的丰富情感, 大多是歌剧中年轻男主角的音色。戏剧男高音的音色非常雄浑、强壮、辉煌、具有金属性, 它擅长于演唱强烈、激昂的曲调, 用于表现炽热的激情, 大多是歌剧中英雄的音色。 戏剧男中音,具有丰富的表现 男中音根据音色的不同, 可分为抒情男中音和戏剧男中音。抒情男中音的音色醇厚、丰富、灵活而又富于变化, 它时而情趣盎然, 时而稳重平和。戏剧男中音的音色浑厚、雄壮、具有丰富的表现力, 用于刻画内心复杂的人物形象。男低音的音色厚重、低沉, 常与老年