悖论与隐喻EJ普拉特意象诗初探.docxVIP

悖论与隐喻EJ普拉特意象诗初探 在加拿大文学史上，e.j.普拉特是一位著名的民族诗人。他以描绘和表现人类与自然之间的斗争以及加拿大民族建设为题材的叙事史诗闻名于世。同时,他积极吸收和运用现代派诗歌的创作手法创作了大量饱含诗性的精短抒情诗,如《侵蚀》、《鲨鱼》等已成为国内多种加拿大诗歌选本的必选作品。“作为加拿大为数不多的叙事诗人之一,普拉特是维多利亚诗风的最后一位诗人;作为加拿大现代主义的先驱之一,普拉特又是加拿大现代诗歌的开创者,可以说是他架起了加拿大传统诗歌与现代诗歌之间的桥梁。”34-35 普拉特从小就与大海结下了不解之缘。大海深深地影响了他的生命情感和价值取向,他从大海那里获得诗歌无穷的创作灵感,因此其诗歌题材大多与大海以及海上的情景有关。普拉特的代表作之一《纽芬兰诗集》(1923)收录了他早期关于海边酷烈生活的精短抒情诗。普拉特在加拿大可谓声名赫赫,他曾三次获得加拿大最高级别的文学奖——“总督文学奖”(Governor General’s Literary Awards)。在加拿大有关他的研究专著已有十几本,论文不计其数。但在我国有关他以及他的诗歌的翻译和研究却很少。目前有汤潮编选的《比眼泪更美——加拿大现代诗选》收录了普拉特的《鲨鱼》和《纽芬兰》两首,四川大学朱徽译评的《加拿大抒情诗选》收入了普拉特的《蚀刻》和《鲨鱼》两首,其中《鲨鱼》尚且重复。偶尔有文章论及普拉特及诗歌,但多停留在介绍性层面,并侧重关注普拉特叙事史诗的风格特征。 本文主要选取普拉特著名抒情短诗《雾》、《鲨鱼》、《这里的四季不再降临》和《海上大教堂》,并运用欧美新批评的细读法和“悖论”、“隐喻”等概念,以及二十世纪初意象派的一些理论,对这几首短诗进行初步探究。这四首诗歌除《海上大教堂》创作于1926年外,其余皆创作于1922年。从创作时间上看,它们属于普拉特同一时期的作品。从创作风格上看,它们也有一定的相似之处:一都属于较短一类的抒情诗,二都很重视诗歌意象的营造,三都展现了普拉特诗歌创作技巧的丰富性;更为重要的,这些诗歌是普拉特运用现代派诗歌的创作手法尝试创作出的现代抒情短诗。 一、 诗内的“意象” 普拉特对纽芬兰海上特有的雾作过说明:大雾笼罩下的大浅滩可能潜藏着巨大的危险,尤其是小型的捕鱼船离开了大船的时候,即便行驶得再慢,也有可能触到暗礁,或者搁浅。……那种感觉是非常无助和迷惘的。61 普拉特的抒情短诗和二十世纪初意象派有着密切联系,如我们国内学者所言:“普拉特在致力于民族诗歌创作的同时,还关注着诗歌艺术的最新发展趋势,他意识到了意象派诗歌,并实际应用意象派的手法创作了一些作品……”而《雾》就是其中之一,通过对《雾》这首诗的分析,可明显感觉到诗人对 “雾”这个意象的精心营造。 从诗歌形式上看,《雾》不但没有分节就连韵律也无从可循,而且诗句长短相差太大,使全诗在表面上显得混乱不堪。然而如果结合诗的内容和诗题“雾”来思考,却不难发现《雾》这首诗在整体形式上却暗合了“雾”的意象:那些长短不一看似混乱的诗行与大雾笼罩下迷航渔船触礁或搁浅的混乱情形形成了潜在的对应关系。从诗歌内在关系来看,《雾》这首诗蕴含了一个深层结构:这首诗共有十五行,中间一行仅有一个词语“寂寥地”,这个词让我们联想到大雾弥漫的海上那种异常的平静和空旷——波涛失语,海鸟匿迹,大海在白茫茫的雾的笼罩下,无垠无际。我们若以“寂寥地”为这首诗的分节标志的话,那么就不难看出,“寂寥地”之前描写了天空的情形,“寂寥地”之后则描写渔船以及渔船上的情形。因此,可以说“寂寥地”是这首诗的结构核心,它与“雾”有着内在的关联,甚至是营造“雾”这个意象最关键的诗行。 什么是“意象”呢?按照意象派的观点,意象可能是“任何冲动的最充分的表现和解释”;也可能是“一个辐射束……一个漩涡,观念由它产生,经过它并不断冲击它”。普拉特的《雾》恰是这样,熟练地运用意象派的一些技巧对诗进行处理。诗里“雾”意象是核心的、纯粹的。诗人由“雾”这个“辐射束”或“漩涡”产生了关于纽芬兰大海上雾气弥漫的联想,并通过一艘迷失大海的渔船及船上人们慌乱的情形“充分的表现和解释”纽芬兰海上的“雾”。 “它仿佛一个强盗劫走了北极星∕劫走了这七颗星星”两行暗示“雾”遮蔽了北极星,并为下面水手的惊慌无语和渔船迷航做了铺垫。“它让我们的双眸无动于衷∕但却掳走了我们的视野”两行则细腻、传神地道出了“雾”的特点——悄无声息、不露痕迹地遮蔽水手的视野。“寂寥地”独为一行——在弥漫着大雾的海上是极其风平浪静的,加上白茫茫的雾更会使人觉得大海无边无际,而“寂寥地”恰好既有平静又有旷远的意思,可谓进一步阐明了海上迷雾的特点,且为下面船桨折断、罗盘损坏等内容做了铺垫。末行表面写人、写渔船和船员们怎么陷入困境,其实是进一步强化“雾”这一意象,即通过借一次实在的渔船