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都市题材电视剧中小城镇群像的表达与象征 最近，《孤独屋》、《我的青春谁主导着它》、《哥哥的幸福》、《妇女节的美好时代》、《张晓五的春天》等现代戏剧的繁荣吸引了新电视剧的繁荣。观众越来越注意这部电视剧。《城市主题》中“恶棍”形象的成功演技受到了许多观众的喜爱。现代产业社会城市剧的创作也呈现出新的特点。本文通过分析都市剧中“小人物”群像塑造、群像符号的表达及其象征, 阐明在城市的现代化, 城市文化的多元化及大众消费观念和审美观念改变的背景下, 我国都市题材电视剧的转型。 一、 都市时的生活体验 进入21世纪, 随着全球化时代的到来, 我国的现代化进程不断加速, 都市景观随之发生了翻天覆地的变化:一幢幢高楼拔地而起, 高耸入云;一条条公路越修越宽, 四通八达;购物街、商业街、步行街、广场、商店、办公楼、会所等越建越漂亮, 越建越时尚;商场里琳琅满目的商品供人们随意观赏和挑选, 大众体验着消费带来的愉悦和满足。在都市景观的时空转换中, 人们仿佛置身于一个梦幻世界, 正如戴维·弗里斯比所言:“现代性世界是一个最终由商品生产、流通和交换的支配地位造就的幻想和假象世界”,(1)这就是现代性的后果。都市景观下, 来来往往的人们尽情地享受着现代文明带来的视觉狂欢与震惊, 急切地穿梭在高楼大厦间, 挥洒着青春的激情与热血, 身体在都市空间的变幻中获得了体验的多样性和流变性。 当然, 都市景观也构建了都市人的独特身份, 培育出属于都市的商界精英、高级白领和企业董事长, 他们的美好生活让越来越多的人向往都市的繁华美景, 越来越多的人走进都市, 感受都市的气息, 并努力融入大都市圈中。都市的消费文化一方面给现代人带来成就感和满足感, 改变着现代人的生活方式、消费方式和消费理念;另一方面现代时间和空间的瞬息万变又极大地消耗着都市人的感情和精力, 他们承受着工业文明带来的各种各样的竞争压力和挑战。他们为在城市中立足而加快脚步, 不停地奋斗。不同的人汇聚到现代都市, 共同奏响一曲多声部的都市交响乐。电视作为普及率最高的媒体, 通过影像符号向大众“直播”这场盛大的仪式, 电视剧作为以讲故事为主的表现形式再现了都市里的精彩瞬间与感动, 都市题材电视剧随着都市化的进程也悄然发生改变。 因此, 都市题材电视剧 (简称都市剧) 就是以现代城市景观为叙事空间, 以城市中人、事、物为主要叙述对象, 讲述发生在都市里的故事的电视剧, 这主要是与农村剧、历史剧相区别而言的。都市剧最明显的特点是对大都市景观的表达, 这是都市剧的名片;都市白领追求的时尚、商界精英要求的高品质和企业管理者的成功之道等是都市剧一直关注的内容;职场的勾心斗角、商界的金融战争和官场百态则是都市剧的故事线索。在这些人物身上, 观众对达官贵人的好奇感得到了极大满足, 但是, 小部分大人物的故事与大部分小人物的命运之间的差异, 让大部分观众产生了一种认同的缺失和审美的失落。因此, 影像与现实的距离让他们无法体验到生活的真实与真诚, 这也是都市题材剧难以获得受众普遍认可的重要原因之一。随着城市化进程, 人口流动的加快, 城市人口构成发生了巨大的变化;普通大众作为都市进程的创造者、见证者和经历者, 他们在城市中的地位与作用越来越凸现, 他们也有着同样丰富精彩的故事;更重要的是在商品物化的消费社会里, 在追逐物欲享受的过程中, 他们秉持的中华传统美德和精神更显得弥足珍贵。近两年都市剧正是号准了时代脉搏, 把创作的重点转移到大都市中“小人物”的平凡生活, 通过小人物的喜怒哀乐来透视都市的问题及其现实状况, 从“小人物”的视角来展现都市的文明与风采, 都市剧的创作由此也有了新的突破与发展。 二、 更理性的塑造 都市“小人物”主要是与达官贵人、职场精英、中产阶级相对而言的, 在都市中谋生活的无权无势的普通百姓, 他们有着属于自己的酸甜苦辣。近两年来都市题材电视剧正是捕捉到了这一份真诚, 充分关注都市“小人物”的命运, 塑造了一个又一个生动活泼的小人物形象, 以平民的幽默让观众真正感受到身边的真善美。概括地说, 都市剧中塑造的“小人物”主要包括都市原住民和都市外乡人两个群体, 前者主要是指从父辈开始已经在城市里生活定居的平民百姓, 后者主要是指来自异乡的、努力在城市中立足谋生的普通人。都市剧讲述的是在都市景观下, 都市原住民和都市外乡人的平凡故事, 以及他们之间的交织与交流, 力图从另一个角度展现都市剧的素朴美和温暖之情, 以寓言的方式讲述着主流意识形态的话语。 现代都市剧与以往一样, 同样对都市的青春、时尚与靓丽给与足够的关注和欣赏, 在现代化中彰显都市的魅力。都市普通的原住民一方面穿梭在城市大街小巷努力工作, 谋生存;另一方面都市的繁华与进步让原住民产生一种与生俱来的、想象性的优越感和自负感, 他们虽然不富裕但却认为