双插入变弦的色彩结构.docxVIP

双插入变弦的色彩结构 一、 由根音有特定音程关系的和弦序列组成结构 简单的颜色序列包括以下三种类型：1和双重插入；2、根音有特定的音程关系的和合序列；3、在没有特定音程关系的情况下，同一结构或类似绘画的根音的连续生长。下面分别介绍之:1、双插入 在调性和声中,连续插入不属于一个调的两个变和弦,它们又分别与前、后的调内和弦构成较强的色彩对比,成为“双插入”。两个变和弦加前、后调内和弦,构成三个色差环节。在严格的双插入中,三个色差环节的绝对值都应不小于3;有一个环节小于3时(应大于2,下同),属于不严格形式;两个环节小于有的,只能作为“单插入”看待(三个环节都小于3则不应属于色彩性和声技法)。 拉氏作品中的双插入有以下特点:(1)和弦结构简单,主要是大三、大小七、小三、小七及少数半减七和弦。 (2)插入的变和弦常一个带升号、一个带降号;插入的和弦较从时(属于“多插入”),也常升、降号变和弦交替(这可能是早期色彩性技法的一个共同特点)。(3)插入两变和弦根音之间的音程以(a)增四度,(b)小二度,(c)大三度(都包括等音程)为主。这是自然音程中纯五跨度最高的三个音程,(注6)也是同结构或同类和弦之间易于构成高色差的音程。 (2)、(3)两项说明拉氏是以在两插入和弦之间形成较强色彩对比为设计双插入的主导思想。在实际作品中,也的确是最高色差在中间环节的占多数。下面按插入两和弦根音之间成(a)增四度、(b)小二度、(c)大三度的次序举例: (a)增四、减五度关系 主要有两种情况:一种是两个大小七和弦之间(两个大小三或大三与大小七也可见到);另一个是大小七与小三和弦之间。现各举一例,见例21。 例21—(2)可看作b3iv与Ⅴ之间插入了Ⅶ7,Ⅶ7—V构成“同类功能换接”。(b)小二或增一度关系 这时常采用一个大三类与一个小三类和弦对照,并以构成同级、同三音异类对照为主。 例22可看作在向g小调离调过程中,插入了一个与g小调V成同三音对照关系和的和弦:V/iv→(bii)→iv。如把bii7看作bii与bⅣ两个和弦的重叠,那么,#Ⅰ—bii、bⅣ—iv构成两对同三音对照,可称为“二重同三音对照”。 (c)大三或减四度关系 有两种情况:一种是两个同类和弦之间;另一种是大三类与根音低大三或减四度的小三类和弦之间,如例23。 在拉氏作品中,也可以见到两插入和弦根音成其它音程的双插入(小三或增三较多),因不如前面三种音程常见,故不再举例介绍。 在色彩度较高的传统变和弦的前或后,插入另一种升、降号的变和弦(等于加一个“单插入”),都可以形成双插入,例21——(2)(b3iv——Ⅴ之间插入Ⅶ7)、例22 (Ⅴ/ⅣⅣ之间插入bii7)都属于这种情况。此外,如把和声小调的Ⅴ、Ⅴ7看作属色彩变和弦,那么,只要在它们的前或后插入一个色差不小于3的变和弦(尤其是带降变化音的变和弦),就可以构成双插入。例5——(2)就属于这种情况,不过那里Ⅴ7——1的色差稍低了一些(2.416)。““ “双插入”两变和弦中的一个,如扩展为某一个调的几个和弦(或虽不属于一个调,而色差不大于2),则称为“调插双插入”;两个和弦都这样扩展,则称为“双调插入”调插入的次数越多,每次调插入的和弦越多,则整体的色彩性也减弱得越多。 2、根音有特定音程关系的和弦序列 在拉氏作品中,主要是指根音成连续三度关系的几个同结构或同和弦连在一起构成的和弦序列。根据根音之间三度音程的不同,又可分为“同轴和弦连续进行”、“三分同轴和弦连续进行”、“三度关系和弦连续”三种。 (1)同轴和弦连续进行 这是指根音合在一起成减七和弦的四个同结构和弦或同类和弦,以任何次序连在一起(不少于四个中的三个)所组成的和弦序列;当和弦不是同结构或同类时,只要直接相连的和弦之间有较高的色差绝对值(一般应大于2.6),则仍可看作不严格的同轴和弦连续。 在拉氏作品中,这种连续进行主要用于大三类和弦,其中尤其是大小七加小九度(属小九)和弦为最多,如例24。 为了便于区别,在调性较明确的段落里(包括前面或后面),通常把包含主音的那一组根音称为T轴,包含属音的则分别称为D轴用S轴,不论所用的和弦是会么结构,都这样命名(通常大调用大写拉丁字母,小调有用小写)。 在拉氏作品中,这种和弦序列主要用于曲式结构的连接、过渡用展开性段落。例24是在展开部中。例25用于结束部分的例子。 同轴和弦连续进行很容易使调性模糊,而且最后一个和弦可根据需要任意选择,所以,对转调极为有利。例25就是通过D轴四个大三和弦的连续进行,从a小调转向bD大调的例子。 在拉氏作品中,还可以见到的轴四个调连续的例子,不过,这种处理方法主要用于展开段落中例25D轴四大三和弦连续的前面就是与a小调成同轴关系的C、be、#f三个小调与a小调合成同轴四小调的连续。此外,该曲呈示部副部