许浑诗歌的湿度及其意象.docxVIP

许浑诗歌的湿度及其意象 《社溪渔隐集》引用了桐江诗集中的诗句。“徐浑虽然集中了许多好的作品，但诗多以水。据民国初年的当地人说，“徐浩千湖村”就像。”P368今人罗时进以清编《全唐诗》所收许浑诗为依据, 甄辨重出补遗并笺注成《丁卯集笺证》一书, 共收诗作542首 (包括存目一首) 。现以此本为依据, 考查《丁卯集》之“湿度”及其特征。 《丁卯集》中用到“水”字的有168首, 约占全诗总数的31%。此外, 用到“江”字的有60首, 用到“溪”字的70首, 用到“波”字的30首, “潮”字24首, “雨”字93首, “露”字51首, “雪”字56首, “海”字27首, “浪”6首, “涛”字3首;另外, 用到河、池、塘、雾、潭、浦、湾、湖、渚、泉、渡、津、渠、霜、井、泪、湿等字的比比皆是。1并且, 一首诗中, 往往多个水意象兼用。《丁卯集》中, 任意三个意象或多于三个意象出现于同一诗中的计有152首。没提到水及其有关意象的仅有74首。由此可推算许浑诗歌的“湿度”约为86.3%。可以说, 打开《丁卯集》, 随便翻一页, 水则汩汩而出, 不愧为一个“湿漉漉的世界”。P8 一 “水”之意象 现取几个意象, 列表作以考察: 1.雨 上表显示的情形, 与水颇类似, 无雄壮之气而多愁苦之情。如雨凄凄、雨霏霏、雨蒙蒙、雨潇潇, 甚至雨愁, 雨何以知愁, 皆有我之境。又多夜雨、秋雨、寒雨、暮雨, 非水乡多此雨, 因能皆“著我之色彩”故不及其余,P36可用“细雨凄凄”概括此类意象。 2.水 上表显示, 对水意象修饰或描述的词语中, 除“水滔滔”、“水阔”二词较有雄壮之气势外, 大都呈现一种静谧之美, 水虽流而不急。秋山出现13次, 春水7次, 而无一夏水;水暖、水寒、水滑、水溶溶、寒水、烟水等更多地寄寓了诗人的主观情绪。其身处水乡泽国, 熟稔得自己也以为写实的意象其实浸润了诗人的许多情思。可用“碧水徐流”一词来概括这一意象的整体特征和给人的感受。 3.波 波涛是饶具气势之意象, 前人亦多。如晋苏彦有《于西陵观涛》诗云:“洪涛奔逸势, 骇浪驾秋山。訇隐振宇宙, 崩磕津运连。”梁徐日方《赋得观涛》诗曰:“渐看遥树没, 稍见远天浮。”“渔人迷旧浦, 海岛失前渊”, 都写得惊心动魄。比较而言, 仲晦笔下之波, 则仅“微波”, 至而波静, 一片安然详和之气象。又烟波、秋波、寒波、暖波, 虽言波, 意之重心在前一词。“涛”亦可用“烟”修饰, 意味可谓深长, 因此, 可用“微波烟涛”概括此类意象。 4.潮 此类中, 有点气象。如“潮冲野庭来”, 然即云“鸟惊山果落, 龟泛绿萍开” (《南亭偶题》) “浪冲高岸响, 潮入小池浑”从恢弘之潮到“绿萍开”, 到“小池浑”, 真可谓大“势”化小, 小“势”化了。至如他词:潮来潮去, 潮落潮生, 早潮暮潮, 春潮秋潮多泛言;或言一己之感“潮寒”“潮深”。 5.溪 此类之中, 溪名较多, 喜征典故。今稍作解说。曹溪:在广东曲江县东南双峰山下, 以唐仪凤中, 邑人曹叔良舍宅建寺而得名, 后禅宗六祖大师慧能据此大兴佛法。见《祖庭事苑》卷一《曹溪》。桃溪:天台山刘晨、阮肇遇仙处。蓝溪:源水陕西蓝田县东蓝田谷, 西流经蓝关, 北流入灞水。许浑从兄归隐处。浑有《送从兄归隐蓝溪》二首。石番溪:陕西宝鸡东南, 源出南山, 北流入渭水, 传说为周太公未遇文王时垂钓之处。见《水经注》卷十七《渭水》。武陵溪:陶潜《桃花源记》武陵渔人入桃花源事。《韵语阳秋》卷十二云:“岂浑亦有逃儒之意耶?”P576陆游《读许浑诗》亦云:“裴相功名冠四朝, 许浑身世落渔樵。若论风月江山主, 丁卯桥应胜午桥。”此类意象清新秀丽, 色调柔暖。可谓“一声溪鸟暗云散, 万片野花流水香” (沧浪峡) 。 6.雪 此类诗作多诗人北上蓟北之作。江南水国造就的诗人的浓烈的水情结, 使其即使身在边塞, 其视野亦聚焦在此类意象, 并且绝无“燕山雪花大如席……”之渲染。虽间有雕琢新奇之处, 如“耕雪”之类, 然多浮泛寻常之语。 他如海河湖湾、露雾井泉、津渡浦渚之类, 不复一一列举。 二 冷色调的意象 据以上所列6类意象, 我们可以总括一下许浑诗某些特征。首先, 仲晦诗客观体现出来的不是阔大气象, 而颇具小家碧玉之风采。其诗所用意象, 只平处入笔, 新处着墨, 缺乏此类意象传统积淀形成的气势。其写水, 与前人比较, 如陈祖孙《登咏水》诗曰:“龙川紫阙映, 朱浦碧沙沉。岸阔连香远, 流清云影深。”已不复此类境界, 与李白“黄河万里触山动, 盘涡谷转秦地雷”“巨雷咆哮擘两山, 洪波喷流至东海” (《西岳云台歌送丹丘子》) “黄河之水天上来, 奔流到海不复反” (《将进酒》) “登高壮观天地间, 大江茫茫去不还。黄云万里动风色, 白波九道流雪山。” (《庐山谣寄卢侍御虚舟》) 更是不复同类。其