日本传统音乐与现代流行音乐的完美结合久石让动画电影音乐的和声特色研究.docxVIP

日本传统音乐与现代流行音乐的完美结合久石让动画电影音乐的和声特色研究 常石让于20世纪50年代出生于日本长野，从童年开始学习古典音乐。他曾在国家音乐学院学习现代音乐。他是日本迄今为止最有效、最具影响力的现代音乐之一。先后为宫崎骏电影(1984)《风之谷》,(1986)《天空之城》,(1988)《龙猫》,(1997)《幽灵公主》,(2001)《千与千寻》,(2005)《哈尔的移动城堡》,(2008)宫崎骏的复出新作《悬崖上的金鱼公主》等动画电影配乐,曾七度获得日本电影金像奖最佳音乐奖,并于2009年获得日本政府授予紫绶褒章。他的音乐风格灵活多变、简约自由、安静温暖,尤其是巧妙的和声运用,使得作品更加立体形象、富有质感,下面深入阐述其和声特色。 一、 传统和弦的运用 久石让的动画电影配乐中运用了大量的传统和弦,不论是和弦的纵向结构还是横向连接,均给人音符洁净,组合精炼的简洁之美,仅从谱面上看都一目了然、清晰可辨,这一点得益于他早年接受传统音乐教育深厚的古典音乐功底;其次,和弦的排列上多用密集排列的方式,运用了传统和声的重复音,将和声的稳定性和保守性保留展现;此外,在传统和弦的织体方面,作者运用了大量的以古典式的写法为主的四分音符柱式和弦、八分音符分解和弦、半分解和弦、单纯的和弦音构成的琶音等,和声低音进行也以和弦构成音为主。和声整体运用严谨、沉稳、平衡,旋律与和弦结合的音响具有非常好的美感,构成了富有东方古典气息的音乐风格。 二、 不调和的音程设置 传统的和声写作基本遵循I-IV-V-I的基本功能框架,即稳定-不稳定-稳定的和声配置,规定禁用或少用二度、增减等“不协和”音程,避免出现平行五八度,慎用“小协和和弦”。由于这些“禁忌”,易使音乐有僵化保守之感。而久石让音乐的和声写作打破了传统和声写作规则,作品创作不拘束于传统和声的功能,而更多地注重和声的色彩。主要表现为: (1) 石的音乐特色 这是现代音乐中比较常见的音乐创作手法,这也从一定程度上说明了久石让音乐特色的现代化。不过久石让在使用时对其进行了修改,减少了二度音程自身制造的紧张感,让音乐在表达的过程中相对柔和。 (2) 难度不高的和弦结构 传统和声中很少有非三度和弦音的出现,而久石让的和声写作中则大量运用现代音乐的和声处理手法,吸收了现代音乐的和弦法则,使用了丰富多变的高叠和弦,包括七和弦、九和弦这样高难度的和弦。他使用和弦的方式也和传统的处理方式有所不同,传统方式中使用高叠和弦时习惯用调内和弦,久石让则是用转位高叠的方式来处理和弦,并加入和弦外音。 如此使用高叠和弦,形成一种奇异的音响效果,但配合以画面又显得贴切而生动,因此给人以“合理中的意外”的音画感,将音乐表现得更为立体。这样,和声与动画电影相互交融配合,总能让观众体验到浑然天成的饕餮盛宴。而我们仅从和弦的类型上就可以窥见久石让音乐风格的多元性和善变性,这为他音乐的斑斓色彩确定了基调。 (3) 和声织体的物理原理 传统的和声连接一般按照传统的连接模式来进行处理,遵循功能性行进的法则。这种和声的连接比较刻板保守,是严格按照物理原理来要求的,和声织体无论发生怎样的变化,其物理原理不会发生改变。久石让在使用传统和声的同时,却没有遵循这一原则,而是大量使用现代的音乐手法,利用副和弦的高叠和弦来表现和声。这种处理手法将和声的功能意义减小。在和弦不和谐的处理上,使用这种手法,能够让音乐充满神秘感。在电影场景中借用这样的表达手法,能够有效地烘托电影特定氛围。 三、 “久石让”的日本未来 久石让对美国黑人音乐家及制作人昆西·琼斯(Quincy Jones)非常崇拜,偶像的爵士乐对久石让产生了很大的影响,就连“久石让”的名字也是源自昆西·琼斯(Quincy Jones)的日语发音。因此,久石让在他自己的音乐作品中也多次运用到爵士乐的音乐元素,添加少部分的爵士音阶和爵士节奏。 四、 和弦结构、和声织体的设计与应用 通过对久石让的动画电影音乐中和声特色的分析研究,我们发现,久石让不仅具备深厚的传统和声功底,而且在和弦结构、和声织体的把握与设计方面均有其独特鲜明的个人创作特色,使得他的作品在和声编排方面既有符合逻辑的自由性,又有强烈而不突兀的色彩性,将浓厚的古典音乐气息和强烈的现代音乐元素巧妙结合、融为一体,是西方与东方、传统与现代、民族性与世界性高度融合的典范,具有鲜明的特性特征。