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由表及里,由外有界解读英剧《唐顿庄园》的艺术特色及其对国产电视剧走出去的启示 在21世纪的第一次旅行之后，由英国媒体媒体公司开发的时代剧《唐顿庄》（thompsonabbay）出现了这部电视剧，引起了全球乃至世界其他国家和地区的观看，并获得了2010年世界最佳电视剧奖。从2010年9月第一季亮相至今,该剧已播出三季(2010至2012年,每年9月播出一季,每季7至8集),在全球范围内囊括了美国金球奖、艾美奖、美国演员工会奖、英国电影电视艺术学院奖、英国国家电视奖、西班牙国家电视奖、加拿大班夫电视节及上海电视节海外电视剧金奖等30余项大奖,1可谓英剧作为文化输出的成功案例。中央电视台八套海外剧场也趁着这股“唐顿”热潮引进了该剧,并于不久前播出了前两季。 《唐顿庄园》的国际化之路是成功的。在当前全球化已成为不可逆转的大趋势下,国产电视剧如何“走出去”成为一个值得关注和探讨的话题。鉴于此,本文以分析《唐顿庄园》的美学特色、艺术元素、人文内涵和主题思想为切入点,旨在发掘该剧在国际上取得成功所具备的优秀素质,为国产电视剧“走出去”提供借鉴与思考。在笔者看来,一部电视剧要“走出去”,其核心问题在于如何平衡和兼顾艺术的民族性与世界性的关系。而成功地解决了这一核心问题,正是《唐顿庄园》笑傲全球的根本原因所在。 一、 英剧的民族风格 越是民族性的艺术,越具有世界意义。长期以来,英国一直是仅次于美国的世界第二大电视剧输出国。英剧之所以能够在国际市场上牢牢地占据一席之地,在于其能够独树一帜地坚持自己的民族风格和特色。作为“英伦范儿”的集大成者,《唐顿庄园》对民族历史文化和价值观念的阐释,更是达到由表及里、内外统一的境界。 1、 《唐顿园林》中的“危险”与设置 作为最直观的表现手段,《唐顿庄园》呈现出的视觉效果是一幅古典、诗意的画卷:清晨,雾似薄纱,烟云迷醉了朝阳;宛如人间仙境的英伦乡间小路,蜿蜒曲折地伸向古老肃穆的海克利尔城堡;透过深宅大门,豁然可见象征着主仆等级隔离的楼梯;大厅内,纤尘不染的餐桌上布满了各种精致的餐具,摆放不差分毫;到了下午茶时间,三三两两身着蕾丝轻纱长裙的淑女翛然来去,虽己是20世纪初的乔治五世时期,但服饰还依稀可见维多利亚时代的遗风……在这里,从容大气、精雕细琢的画面镜头,以一种古典写意的美学效果,将典型的英伦元素展露无遗,辅之以古典弦乐和钢琴演奏的配乐,使这幅英伦风情画更显清澈脱俗。2而精彩纷呈的对白,或诗韵浓浓,或引经据典,或逻辑错位,或饱含哲理,或质朴,或华丽,或直白,或委婉,每一句都不着痕迹地彰显着深厚的文学底蕴,可谓繁简得当、雅俗相宜;含蓄而睿智的英式幽默,总能博得观众会心的一笑。 《唐顿庄园》的故事始于第一次世界大战前夕。海难事故使格兰瑟姆伯爵托管的唐顿庄园失去了财产继承人。根据英国当时的限定继承法,庄园产业只能由伯爵的侄子马修——一位来自曼彻斯特的中产阶级律师来继承,这引起了伯爵大女儿玛丽等庄园贵族的极大不满。由于玛丽正值嫁龄,其家人出于财产继承的考虑,极力撮合玛丽与马修联姻,从而引发了一系列纷争、摩擦和情感纠葛。显然,这种剧情设置沿袭了英国女作家简·奥斯汀的文学创作传统:优雅矜持的贵族阶层、思想开明的中产阶级“外来者”、财产继承纠纷、繁文缛节和社交礼仪、以物质基础为保证的婚姻观以及饱经“傲慢与偏见”、“理智与情感”之后的有情人终成眷属……在《唐顿庄园》中,这些英国经典文学的典型元素得以重现。 2、 对现代大学的影响 如果仅仅突出和堆砌上述这些外在元素,《唐顿庄园》也不过是一部剧情平庸的家庭伦理和言情剧。真正使其脱离老生常谈的窠臼,是该剧情节所依托的由社会、历史和文化所贯穿的深层次内核,这也是该剧对同类题材英剧的创新贡献之一。在某种程度上,《唐顿庄园》还是一部反映第二次工业革命末期“大英帝国传统文明与现代化工业文明新旧更替、相互碰撞的历史剧。”3该剧的创作者、因编写《高斯福德庄园》而获奥斯卡最佳编剧奖的朱利安·费罗斯(Julian Fellows)先生娴熟地刻画了相互对比和映衬的新旧两派人物,以此方式含蓄地讲述了这段历史。一方是以庄园主人格兰瑟姆伯爵和其母老伯爵夫人、卡森大管家为代表的英国乡村旧派人物,他们思想保守,对传统秩序和价值观念恪守不渝,对两次工业革命带来的先进技术和科技成果诚惶诚恐、拒绝尝试,如:格兰瑟姆伯爵坚持遵循限定继承法寻找男性继承人,拒绝以现代化方式经营庄园;老伯爵夫人和卡森管家对自由主义新思想及电器新发明茫然不知、嗤之以鼻……与之形成鲜明对比的,是以庄园继承人马修及其母亲伊莎贝尔、格兰瑟姆伯爵的大女儿玛丽、小女儿西比尔为代表的新派人物,他们接触到伦敦、曼彻斯特等快速迈向现代化大城市的先进思想,对现有社会的陈规戒律和繁文缛节持质疑与叛逆态度,大胆推陈出新,勇敢追求人性解放和自由。如:马修主张以