老电影院舞蹈中心的功能转型.docxVIP

老电影院舞蹈中心的功能转型 在欧洲历史上，许多建筑都是用石头建造的。与木建筑相比，它们往往可以经历更长的岁月。因此,建筑在这里可以承载更为厚重的文化内涵,它的生命可以得到更为长久的延续。事实上,这也培养出欧洲人对待建筑的态度或是文化,他们常常花费很多精力来改造建筑,让其适应新的功能。也许在潜意识里,建筑就是有生命的机体,他们需要将这种生命加以延续。 如今我们在克罗地亚萨格勒布看到的这个舞蹈中心就是从一个老电影院改造而来的,它位于萨格勒布的中心区域,距离城市中心广场不过100米远。由于各种各样的原因,这个电影院已经无法再经营下去。50多年的现代舞蹈传统孕育了萨格勒布人特有的舞蹈热情与痴迷,在这个城市至少活动着40多个舞蹈群体,因此他们需要一个规模较大的舞蹈场馆来进行训练与表演。不过,萨格勒布人并没有因此就心血来潮地去建造一个新的建筑体,他们希望将之前的这个名为利卡电影院的老建筑加以改造并赋予其舞蹈中心的使用功能。 2003年3L H D设计事务所接下了这个老电影院的改建工程。改造完成后的舞蹈中心给人耳目一新的感觉。从整体形式看,简洁而冷峻,没有任何附件装饰,美感仅仅来自于材料本身的质感与色彩的穿插。在不同的功能区,设计者有意使用了不同的,甚至是对比强烈的色彩来粉刷墙面,以此来对不同的功能区域进行暗示与标识。从功能上看,新的舞蹈中心拥有较为齐全的功能区:这里有3个多功能练功房,其中最大的练功房中还有150个伸缩座位与2个稍小的训练空间;此外也包括更衣室、洗浴室、储藏室以及提供给技术人员的专门空间。建成后的舞蹈中心建筑面积达到1438平方米,可以容纳为数众多的舞蹈演员、舞蹈编导以及与之相关的艺术群体,它为萨格勒布甚至整个克罗地亚当代舞蹈艺术提供了一个颇为不错的发展平台。 总体而言,设计者们并没有给老建筑做太大的改动,他们只是尽可能让旧的建 筑空间发挥新的使用功能。唯一一个新的建筑元素就是入口的门厅,这个门厅被定义为交流与会议的空间,其中也设置了咖啡厅、图书馆与音像店等小的功能单位。尽管如此,新的空间仍然是以旧的建筑实体为基础确立起来的,它的东边是老电影院的一排旧房间,而东边则是影院门口的院子。在这一点上,设计者们充分利用了建筑实体与虚空之间的辩证关系:虚空有了周围实体的包裹则可以成为有用的建筑空间,通过利用旧的建筑实体也可以产生新的使用空间。这很容易让我们想起中国古代哲人老子的一句话,“当其无,有室之用”。建筑的空间看起来是虚空的,但正是这样的虚空才让房间产生了居住的功能。 这个改造工程的成功可以引发我们新的思考,毕竟3LHD设计事务所并没有大兴土木,却让旧建筑焕发新生,担当新的使用功能。对于很多建筑从业者来说,他们非常熟悉沙利文的一句话,“一个建筑的功能必须预先确定其形式,并对其进行组织”。也就是说,任何建筑设计必须首先考虑到使用者的需要,然后根据这种需要来安排建筑的形式。现在,人们喜欢将这种认识称之为“功能派”,即“形式追随功能”。不过,这种观点需要回答一个疑问,是否随着建筑主人的更换,建筑就需要推倒重来?这个疑问的确是犀利尖锐,因为如果真是如此,欧洲那些从中世纪以来的石头建筑,岂不都丧失了继续使用的理由。当然,还有一种观点也让人们印象深刻,这就是德国建筑师密斯的“功能追随形式”。他的解释似乎可以回答这个疑问,建筑的主人可能经常更换,但可以让功能来适应已经确定下来的形式。 20世纪西方建筑史的大部分时间似乎都围绕着这个问题而展开,但在这场论战中,双方只关心形式与功能之间哪一个更占优势,哪一个更重要。似乎没有折衷的可能。倒是赖特的话似乎显得更为圆滑,他说:“形式和功能一体两面,不可分割。”我们无法在这里为这场争论下一个论断,也许这本来就是偏颇的二元对立关系。不过,从文脉主义的角度来讲,我们当然应该努力让旧的建筑“物尽其用”,一方面可以让历史文脉的物质形态得到延续,另一方面则可以在很大程度上降低建筑施工的成本。从萨格勒布舞蹈中心改造工程的实例来看,旧建筑的形式有时仍然可以为新的功能需要提供空间。尤其是那些外形较为简洁的老建筑,它们本来就具备着较大的使用可能性。另一方面,我们需要对建筑“实体”与“虚空”之间的关系有更深刻的理解。实际上,所谓的虚空并非是完全的“无”,它作为建筑空间是建筑功能的承载者。而这种空间只能来自于建筑实体的建构,绝对先验的空间在建筑学上是不存在的。所以,在旧建筑的改造过程中,我们需要充分利用之前建筑实体的形式框架,尽量发挥其建构新空间的可能性。萨格勒布舞蹈中心新的入口门厅实际上正是充分发挥了旧建筑重新建构新空间的可能性,而建筑的整体并未受到破坏,它仍然保存了其主体框架。