《我爱乡》中存现句的修辞功能.docxVIP

《我爱乡》中存现句的修辞功能 现代汉语中的一个句子，意思是在现代汉语中出现的东西、出现的东西或消失的东西。这是一个作为语言出发点的特殊短语的句子。存现句在文章中能写人, 叙物, 更能绘景, 如果选用得当, 可以有效地增加语意表现力, 营造文章语言美, 收到理想的修辞效果。 一、 存现句,指事物有小次句 (1) 那篇作文题目叫《我爱故乡》, 就写北山脚下有个经堂庵, 经常庵前有棵白果树, 白果树旁有条碧水溪, 碧水溪下有个碧水潭, 碧水溪上有座石拱桥, 昨格的好看, 昨格的好玩, 等等。 (边震震《秋鸿》) (2) 有翼的床头仿佛靠着个古仓, 仓前边有几口缸, 缸上面有几口箱, 箱上面有几只筐。 (赵树理《三里湾》) 例 (1) 写故乡的景物。作者利用存现句 (画横线部分, 以下相同) , 构成顶真辞格, 上递下接, 层层推进, 把“经堂庵、白果树、碧水溪、碧水潭、石拱桥”等景物存在的相对地理位置交待得清清楚楚。5个连用的存现句是结构相同、字数相等的整句。例 (2) 共用了4个存现句, 叙述了谷仓、缸、箱、筐等物品的空间摆放位置。作者通过存现句这种特殊的句子以观察事物的先后顺序进行描述, 不断地为读者提供新的信息、新的叙述焦点, 表达如行云流水, 自然而流畅。后3句是整句。例 (1) (2) 都是用结构相同、字数相等的存现句构成整句, 这不仅使文章的节奏鲜明、表意明快、气势贯通, 而且还营造出工稳、庄重、雅致的语言美。 二、 画前有4个存现句 (3) 大殿正中是一个约两米高的朱漆方台, 上面安放着金漆雕龙宝座, 背后是雕龙屏。方台两旁有六根高大的蟠龙金柱, 每根大柱上盘绕着矫健的金龙。仰望殿顶, 中央藻井上有一条巨大的雕金蟠龙。从龙口里垂下一颗银白色大圆珠, 周围环绕着六颗小珠, 龙头、宝珠正对着下面的金銮宝殿。 (黄传惕《故宫博物院》) (4) 书屋正中的墙上挂着一幅画, 画着一棵古松, 树底下卧着一只梅花鹿。画前面是先生的座位, 一张八仙桌, 一把高背椅子, 桌子上照从前的样子, 放着笔墨纸砚和一把戒尺。 (《三味书屋》小学《语文》第6册) 例 (3) 写太和殿的内部结构。先写大殿正中的方台, 后写方台的上面, 方台的背后, 方台的两旁, 再由方台两旁的蟠龙金柱引出金柱上盘绕的金龙。连续运用了5个结构不同存现句:有的是“处所词语+是+名词语”, 有的是“处所词语+状态动词语+名词语”, 有的是“处所词语+有+名词语”。例 (4) 写三味书屋。由书屋墙上的画写起, 到画上的古松, 松下的梅花鹿, 再到画前的座位, 座位上的物品。5个存现句的结构可以归纳为三类:“处所词语+动词语+名词语”, “动词语+名词语”, “处所词语+是+名词语”。例 (3) (4) 虽然都运用了存现句, 但由于存现句内部结构的复杂性, 使得它们形成了结构不同, 字数不等的散句, 这些散句有判断、有说明、有描写, 在表意的紧凑性上, 在提供新信息的无限性上, 是任何句式都无法替代的, 它们常常是前呼后应, 句句相连, 顺势而下, 虽不像整句那么集中, 但散而不乱, 灵活自如, 避免了单调、沉闷, 取得了生动、自然的感人效果, 凸现了语言的变化、活泼、清新之美。 三、 灵公所的灵使用了手法的新使用 (5) 曹伏保的灵屋子……四缝三间, 前后两进, 能开能合的大门上贴得有对联, 堂屋的香案上供有祖宗牌位, 紧挨香案的是八仙桌, 桌边左右各置一太师椅。堂屋的两边是卧室, 卧室里有雕花凌波床, 床上帐子被子枕头一应俱全, 床下有踏板, 踏板两头各放一个伴柜, 床的一侧有衣柜, 柜的一边有笼子, 笼子上面有箱子…… (叶梦《纸扎匠曹伏保》) (6) 小客厅里收拾得真叫干净爽利。连挂画的小铜钉子都像含着笑。屋子当中铺着一块长方儿的绿毯子, 毯子上放着两个不十分大的卧椅。靠着窗户摆着一只小茶几, 茶几上一个小三彩中国磁瓶, 插着两朵小白玫瑰花。茶几两旁是两把橡木椅子, 镶着绿绒的椅垫儿。里手的山墙前面摆着一架小钢琴, 琴盖上放着两三张照片儿。琴的前边放着一支小油漆凳儿。 (老舍《二马》) 例 (5) 写的是纸扎匠曹伏保扎糊的灵屋子。在描写过程中作者运用了大量的存现句, 不仅把灵屋子的一应物件交待得明明白白, 而且为人们描绘出灵屋子主人生活的丰足殷实, 表现出作者对美好生活的向往。文中的存现句先以整句的形式出现:“能开能合的大门上贴得有对联, 堂屋的香案上供有祖宗牌位”, 中间是一大段散句, 最后出现的又是整句:“床的一侧有衣柜, 柜的一边有笼子, 笼子上面有箱子”, 形成“整—散—整”的格局。例 (6) 在写温都太太小客厅中的物件时, 也是通过存现句完成的。文中的前两句“屋子当中铺着一块长方儿的绿毯子, 毯子上放着两个不十分大的卧椅”, 是以整句的形式出现的。后面的