从中立到情报交易美国影片《在炮火下》.docxVIP

从中立到情报交易美国影片《在炮火下》

导演：约翰斯波蒂斯吴德。

编剧:克莱顿·弗罗曼

罗恩·薛尔须

主要演员:尼克·诺尔蒂

约翰娜·卡西迪

影片是以1949年尼加拉瓜的内战为背景,描写三名美国记者如何在这场战争中从中立立场转向同情桑地诺分子组成的游击队,反对美国政府支持的苏莫扎独裁政权以至最后推翻该政权,游击队取得胜利而结束。在这中间穿插了一段三角恋爱故事。

罗素·普莱斯是美国一家杂志社的摄影记者,四十岁左右,以大胆、敏感而著名,富有正义感。他先在乍得采访,后又到正在进行内战的尼加拉瓜采访。在那里,他遇到一个外国记者新闻团,其中有他的好友阿历克(一个著名的战地新闻记者),五十多岁。与他同团的还有他的情人克莱尔,是一个中年的广播电台女记者,已离婚。克莱尔是个生活作风放荡但事业心很强的女性,她先与阿历克同居,后来阿历克奉调回国,她又与普莱斯相爱。

这三名记者对尼加拉瓜的交战双方(游击队和政府军),最初持中立态度。后来由于普莱斯到处拍照而引起政府军的怀疑,把他逮捕,投入监狱。他在狱中看到一个牧师也无辜被捕,备遭凌辱。与此同时,他还耳闻目睹苏莫扎政府的许多贪污腐化的行为,普莱斯对此十分愤慨。不久他就被一个为美国中央情.报局工作的法国人搭救而获释。从此,普莱斯改变了以往的中立态度而对游击队抱有希望。他偕同女记者克莱尔到游击区,拟采访游击队首领拉斐尔。但拉斐尔这时已死去。当游击队得知普莱斯是位摄影记者并对游击队有好感时,乃请普莱斯为死去的拉斐尔伪造一张生活照,以宣扬游击队即将取得胜利的优势并阻止美国进一步支持苏莫扎政权。为人正直的普莱斯对此要求感到为难,思想斗争激烈,是维护记者的职责,尊重客观事实,不感情用事,还是屈从游击队的要求,弄虚作假?经过一番斗争之后,他终于决定为了加速尼加拉瓜革命,减少流血,答应伪造照片,拍了一张由别人冒充拉斐尔在司令部指挥战斗的照片。

此后,普莱斯与克莱尔继续在游击区到处采访拍照,他们亲眼目睹那里的农民和游击队员的生活与外界的传说完全不同,这更加坚定了他们对游击队的信念。1979年,游击队终于取得胜利,苏莫扎逃亡美国。当游击队与农民高唱胜利凯歌进入尼加拉瓜首都马即瓜时,普莱斯与克莱尔亦挥舞着旗帜,唱着歌曲随着欢乐的人群一同行进。克莱尔一面走一面对普莱斯说:“我们爱得太深了”,普莱斯回答说:“下次我还要这样爱。”

自从1983年秋好莱坞推出一批政治性影片以来,美国各主要报刊纷纷发表评论,认为好莱坞制片倾向发生了变化,已从逃避现实的娱乐片转向反映现实的严肃的政治片。有的报刊认为在这批影片中最有争议性的是《在炮火下》,因为影片批评了里根政府当前插手中美洲的干涉政策。美国政府官员对这部影片亦有分歧意见。《纽约时报》的一篇委婉的评论最能代表官方意见。认为“影片以偏袒的同情态度来描写那些为争取解放、自由的游击队青年,把他们描写得那么富有理想,有人情味,那么勇敢坚定。相反地,影片却把苏莫扎政府的官员描绘得象恶棍那样坏,最好的也不过是些蠢货。”评论还就影片涉及的记者的职业道德问题指摘说,“作为一名记者都知道,在报道一个事件时,感情可以影响报道的客观性。可是影片却以一种极端的形式表现记者普莱斯面临的困境:是听从游击队要求,弄虚作假,还是坚持记者应遵守的职业道德的原则。结果他采取了前一种作法,影片竟然毫不掩饰地对记者所作的抉择表示同情,让观众对记者的那种对革命事业的忠诚产生了好感,从而使观众认为他的决定从道义上来说是无可厚非的。”

英国《卫报》对这篇评论发表了反对意见,认为“影评家总是抱怨好莱坞不拍反映现实的影片,可是一且好莱坞拍出一部严肃性片子来,却又遭到指责。”评论认为影片及时地对美国政府对中美洲的干涉政策提出批评,应该受到欢迎。《卫报》也指出影片的缺点,即尼加拉瓜的革命本来是集体领导,根本没有领导人,而影片却编造了一个领袖人物拉斐尔,而且为了使故事富有戏剧性,还编造了一个伪造照片的情节,显然这是受好莱坞传统的影响,这一点冲淡了影片的革命性。评论还认为影片没有从社会和政治角度进行深入分析,算不上是杰作。

吉恩·哈克曼