【毕业论文】游走在先锋与传统之间－－浅析余华小说创作转型.docVIP

【标题】游走在先锋与传统之间－－浅析余华小说创作转型 【作者】向 浠　 濛 【关键词】??先锋??传统?主题?叙述??创作转型?? 【指导老师】梁 平 【专业】汉语言文学 【正文】引言????余华是一位极具个人独特风格的作家不管是早期活跃在先锋文坛，还是经过沉淀后向传统靠拢，余华的作品都带有浓郁的个人特色。对于余华独特的小说创作转型，讨论一直持续不断。伴随着《活着》、《许三观卖血记》及《兄弟》等作品的先后推出，是对余华“先锋”、“传统”、“转型”等话题讨论的不断演变。一、早期先锋余华先锋派具有独特的反叛性、先导性、流动性以及悲剧性。反叛性是先锋派对一切传统文化观念的反抗；先导性指一种勇往直前的革命价值观念和创新文化精神，不但反抗传统文化，而且也要求不断自我突破；流动性指先锋派不断探索的活力和不断代替的过程，它以与大众的隔离为其存在前提；悲剧性则指先锋派一种牺牲精神，需与传统和世俗为敌，注定孤寂。上世纪八十年代，余华以先锋小说家的姿态在文坛初露头角。一九八五年后余华成为了处于文坛最前沿的先锋小说家。在先锋的浪潮中，余华的先锋小说又显示出与众不同的特色：他采用的是沉积而又绝望的先锋话语，偏爱迷恋暴力与死亡情结，具有浓郁的文体实验色彩。他创作的先锋小说可以成中国先锋小说的巅峰之作。余华曾说“愿意和卡夫卡、乔伊斯他们一样在自己的时代里忍受孤独”。在《川端康成和卡夫卡》一文中,?余华追忆了这两位作家对他创作的深刻影响:“川端康成和卡夫卡,?来自东西方的两位作家,?在1982?年和1986?年分别让我兴奋不已,?虽然不久以后我发现他们的缺陷和他们的光辉一样明显。然而当我此刻再度回想他们时,?犹如在阴天里回想阳光灿烂的情景。”①大师们对余华的影响是显而易见的。其先锋小说《难逃劫数》就借用了马尔克斯《百年孤独》的开头。可以这样说?,川端康成教会了余华写作的基本方法?,而卡夫卡解放了他的思想?,引发了他对于形式的自由性、现实的真实性等问题的反思。于是有了《十八岁出门远行》,余华正式走上了先锋之路。??分析余华的早期文本可以得出，余华是一位有鲜明个人特色的作家。1999年,余华曾将他的所有中短篇小说编辑成由六册组成的选集。在这部选集的“自序”中?,他说：“我的意思是这六册选集:就像是脸上的五官一样?,以各自独立的方式来组成完整的脸的形象。可以这么说，《鲜血梅花》是我文学经历中异想天开的旅程?,或者说我的叙述在想象的催眠里前行?,奇花和异草历历在目?,霞光和云彩转瞬即逝。于是这里收录的五篇作品仿佛梦游一样?,所见所闻飘忽不定?,人物命运也是来去无踪;《世事如烟》所收的八篇作品是潮湿和阴沉的?,也是宿命的和难以捉摸的。因此人物和景物的关系?,以及他们各自的关系都是若即若离。这是我在八十年代的努力?,当时我努力去寻找他们之间的某些内部的联系方式?,而不是那种显而易见的外在的逻辑；《现实一种》里的三篇记录了我曾经有过的疯狂,暴力和血腥在字里行间如波涛般涌动着?,这是从恶梦出发抵达梦魇的叙述。为此?,当时有人认为我的血管里流淌的不是血?,而是冰碴子；《我胆小如鼠》里的三篇作品?,讲述的都是少年内心的成长?,那是恐惧、不安和想入非非的历史；《战栗》也是三篇作品?,这里更多地表达了对命运的关心。《黄昏里的男孩》收录了十二篇作品?,这是上述六册选集中与现实最为接近的一册?,也可能是最令人亲切的?,不过它也是令人不安的。”②华的以上言论基本上反映了余华这一时期创作的主要特点：疯狂、暴力和血腥，宿命的难以捉摸，想象的催眠。这些特点又以这样的方式在他的作品中一一展现出来：??? 1.关于暴力与死亡?细读余华早期的先锋作品?,?暴力这一母题在余华的先锋文本中被发挥得惊心动魄、淋漓尽致。《十八岁出门远行》、《西北风呼啸的中午》、《黄昏里的男孩》的欺诈与暴力；《一九八六》中疯子的自我施刑；《古典爱情》中人吃人的残忍；《难逃劫数》中欲望、暴力与死亡的纠结…对于死亡题材的选用，余华也是乐此不疲。《现实一种》的手足相残；《古典爱情》中小姐的死——复生——死，《死亡叙述》中死者的视角…受儒家、道家思想极深的传统中国文学是以温和平静的叙事著称的，对于暴力和死亡的叙述是尽可能回避的。可以说,?当余华将暴力和死亡展示出来时,?那种血腥的场面带给读者的首先是陌生的震撼以及震撼后的目瞪口呆。? 2.关于宿命与轮回余华的宿命描写是作为主题来呈现的，它意在通过这个荒诞的不可信的故事揭示一个现实：人生不可预测，人生荒诞。可以这么说，宿命是先锋作家手里的一张王牌。同是先锋作家的潘军曾言：“我就很崇拜一种宿命的东西，我觉得宿命某种意义上确实是对命运里的那种不可捉摸的东西进行了一种高度的概括，概括成了一种比较完美的形式。”余华偏爱宿命，先锋文学创作时期的他总是把宿