印象派音乐的艺术特征研究——以德彪西《牧神午后》为例.pdfVIP

北京电力高等专科学校学报 No．12．2011 BeijingElectricPoweiCollege 体育与艺术 咽 印象派音乐的艺术特征研究 — — 以德彪西 牧神午后 为例 李丽梅 (三峡大学艺术学院，湖北 宜昌 443002) 摘 要：德彪西的前奏曲(牧《神午后》，被认为是印象主义音乐的开山之作，音乐风格建立是基于对人类直觉世界的探寻之上的。 本文从配器、和声、节奏、旋律，音乐风格等方面切入，探求改作品中印象派音乐技法的改变和印象派音乐的特征。 关键词：德彪西；牧神午后；配器；印象派 中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：l009．01I8(2011)．12．0249．02 一 、 《牧神午后》在配器上的特色特点 l、弦乐组。弦乐组在 《牧神午后》中主要充承载和声背景的变 德彪西的 《牧神午后》在乐队配置上大体与浪漫主义的乐队编 化，德彪西大量运用了拨弦、泛音、加弱音器等色彩手段，分部演奏 制相同，乐器也大都沿用了浪漫派大师们常用的乐器，乐队编制也 更是随处可见，且 “声部间的关系与每一声部所担任的 角‘色’也越 是在当时惯用的乐队编制的基础上略加增减而已。在 《牧神午后》 趋对比性与复杂化。”大量演奏音型化织体，地位上升为音乐表现 里德彪西使用了英国管这一特色乐器，英国管在德彪西的管弦乐 的主要体现者，运用音区变化来丰富色彩。弦乐组中，独奏、两把 队中已是一种常见的乐器，它神秘、朦胧、模糊、遥远和略带异国情 提琴合奏等手法的运用，体现出作曲家对纯音乐的偏爱。拨弦、泛 调的音色更适合印象派音乐的表达。德彪西的乐队编制基本上沿 音制造出闪光的瞬间效果，加弱音器则演染出更为朦胧的色彩。 袭了浪漫派的惯用编制，他是在浪漫派的基础上扩大了编制，扩充 2、木管组。木管组在这个作品中充当了重要的角色 。所有的 乐队编制的目的不是为了扩大音量，而是为了丰富乐队的色彩。 主题陈述，除“发展部”有一次弦乐上的陈述外，其余都是在木管的 牧《神午后》的乐队编制为：三支长笛，双簧管、A调单簧管、大 纯音色或混合音色上出现 。《牧神午后》中最具特色的就是长笛中 管各两支，英国管一支，圆号四支 ，音高为E、B两个铙钹 ，两架竖 低音区的旋律，全曲只在高潮前后使用了较高一些的音区。其他 琴 ，小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。配器手法的多样化为主题 的木管乐器主要使用的也是比较温和的中音区，没有双簧管高音 发展和变奏创造了广阔空间，同时也因配器变化而主题仪做变奏， 区的尖叫似的声音，也没有单簧管低音区上极富个性的色彩，整体 使作品材料变得非常集中，结构也因此变得严密，彼此构成相辅相 上都象是窃窃私语。英国管以它特有的音色，赢得了德彪西的欢 成的关系。 心，有时甚至取代了双簧管的地位 。大管则主要担任低音基础，常 (--)从结构上看配器安排 与低音提琴一起演奏。 A段部分的色彩相对纯净一些，旋律主要在长笛中音区陈述， 3、铜管和打击乐。《牧神午后》仅仅使用了圆号这个介于木管 和声主要由弦乐完成，竖琴非常精彩。中段B部分，配器开始发 与铜管之间的音色。作曲家要渲染夏 日午后的倦怠气氛，且强调 展，由单簧管、长笛的短小旋律段落的接续转变为双簧管独奏，逐 田园风光，而圆号柔和的富有诗意的音色，发音迟钝，具有某种缓 渐发展为木管混合音色与弦乐组音色的短小乐句的对答，终于引 慢和懒散的特点，尤其加了弱音器之后，非常适合于表现这样的效 入木管组全奏的宽广旋律，弦乐组的强调重复。最后，音乐转回单 果。因此，德彪西在音乐中，在几个关键的点上，如开始和结尾处， 一 音色，逐渐缩减，在宁静的气氛中进入再现。再现A1中，应首 都突出了圆号的音色，尤其是加了弱音器的音色。而且，圆号本身 先注意到音色的再现，长笛独奏的主题缓缓飘出，竖琴则以分解和 的音色就便于制造音响的空间感，对烘托安静的气氛也有积极的