斯克里亚宾“神秘和弦”形成过程与结构形态.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2o09年第1期 HUANGZH0NG(JonmalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1O03—7721(2009)O1—0028—1O 千 亍 _ J_- 、 斯克里亚宾 “神秘和弦形成过程与结构形态 摘 要 ：斯克里亚宾从继承浪漫派后期的音乐手段和风格开始他 的音乐创作生涯，经过不断地探 索，逐步形成 了具有他个人特性的音乐语言风格 在他一生的创作历程 中，他在继承和拓展传统调性和 声思维的基础上 ，创造 了一种融传统与现代意识于一身的和声手法—— 以神秘和弦为核心因素的、以四 度音程叠置为和弦主体结构的“调性和声”，斯克里亚宾晚期音乐的多声部手法基本是建立在这样的调 性和声基础上 。本文试 图通过对 “神秘和弦与泛音列的关系”、“主和弦(神秘和弦)的运用”两个方面的 阐述 ，对斯克里亚宾 “神秘和弦”的形成过程与主要结构形态 ，以及神秘和弦在实际作品中的主要运用特 点作些初步 的探 索和 归纳。 关键词 ：斯克里亚宾；神秘和弦 ；泛音列 ；调性和声；主和弦 中图分类号 ：J614．1 文献标识码 ：A 大约从 191O年起，斯克里亚宾进入他的晚期创作阶段 ，这也是他生命 中的最后五年。作为一个对神秘 主义哲学狂热追求的梦想家，斯克里亚宾在 中期最后完成的两部具有代表性的作品——管弦乐作品 《狂喜之 诗》和第五钢琴奏鸣曲、晚期最后五首钢琴奏鸣曲(第六奏鸣曲～第十奏鸣曲)，以及交响诗 《普罗米休斯》等 作品中，充分显示了他神秘主义哲学的精神追求和晚期调性与和声的一些征兆，这些作品几乎融入了他力图 探索的所有创作技法。如扩展和弦根音上方音程范围，使之更加模糊 “和弦音”与 “非和弦音”的界限、终止前 的属和弦不依照传统手法解决等。诸如此类的手法，使我们不得不 以新的视角来考察他的和声技法所依赖 的基础 。2O世纪一些理论家们都把这几部作品与斯克里亚宾同时完成于 191O年的，标志着晚期音乐特征的 两个作品：钢琴小品 《纪念册的一页》(op．58)和著名的交响诗 《普罗米修斯》(op．6O)看成是斯克里亚宾中期 和晚期音乐的分水岭 。在 《普罗米修斯》中运用 的、由几种不 同四度音程排列的 “神秘和弦”，以及这个深入人 心的和弦所涵盖的新的调性与和声意义，更是宣告了斯克里亚宾晚期和声体系的诞生。斯克里亚宾也曾对 自己使用 “属七和弦”的真正意图作过这样的描绘 ：“这不是一个属和弦，而是一个主和弦。就如同协和和弦 一 样 ，它是一个真正 的、音响柔和的和弦 。”这样看来 ，属七和弦的传统功能意义在斯克里亚宾晚期调性观念 中已不复存在 。在他试 图建立的调性体系中，已赋予了属七和弦作为主和弦的意义，从而将传统调性中属于 “不稳定”功能的和弦转换成了 “稳定”的、具有主和弦作用的核心和弦。 一 、 神秘和弦与泛音列的关系 任何一种作 曲手段的创建和运用，除了继承传统理论的某些合理因素，并在此基础上进行延续与扩展 外，也许还需要考虑到其与 自然生成的音响基础和法则具有某种天然的内在联系的一面。通过对斯克里亚 宾晚期和声手法的进一步了解，我们不难发现，斯克里亚宾晚期作为 “主和弦”运用的神秘和弦及其结构特 征，竟然与 自然泛音列的物理属性极其相似。没有确切的资料证明这种 “巧合”究竟存在怎样的一种 内在关 系，也没有相关的材料证明作曲家有意以泛音列作为他建立晚期调性与和声的依据，但事实上的相似性，使 这位 2O世纪初期的俄罗斯作曲家在我们眼里增加了更多的 “神秘 ”色彩。斯克里亚宾晚期调性的特征具体 作者简介 ：王 文(196O～)，男，文学博士 ，首都师范大学作 曲系教授(北京 1O0048)。 收稿 日期 ：20O7—12—28 王 文 ：斯克里亚宾 “神秘和弦”形成过程与结构形态 29 就表现在 以大三、小七度框架为核心的 “主和弦”上：任何和弦 (包括神秘和弦)都建立在这三个核心音之上。 首先 ，和弦根音上方大三度地位的确立排除了小调的本质特性；其次，小七度成为和弦的骨架音