电影中非线性叙述方式的探讨.pdfVIP

毫影中非线性叙述方式的擦讨 一兰 兴 (四川大学文学与新闻学院，四川 成都 610064) [摘 要] 本文从 电影中的叙述结构出发，先阐述叙述结构在 电影与在文学中都一样，都起着非常重要的作用， 并在此基础上从叙述者 的转换与叙述分层这两个角度来对 电影 中的非线性叙述结构进行论述 ，通过分析它们在实 际案例 中的运用并结合 电影叙事学的有关知识来阐述非线性叙述结构所起到的效果。 [关键词] 电影叙事；非线性结构；叙述者；转换；叙述分层 “谁在说话”，这是在 2O世纪后半叶文学理论上一个 童话重新加 以演绎，而是存原作的基础 i改编出一个新故 常提常新的问题，叙述学也成了当今文学评论中不可或缺 事——镇上的小吃秘方常常失窃，而小红帽、奶奶、大灰狼 的一环 ，从叙述学的角度来分析文学作品的论文可谓俯拾 与猎人四人却大[J为不同的原因最后都f{J现在事发现场，而警 即是 。虽然 电影与文学是两种完全不 同的艺术表现形式， 方则力图存这 四人的供述 中还原事实的真相并找出罪犯。 是两种采用不 同的媒介材料建构起来 的符号系统 ，但它们 电影的开头依然是传统的顺叙方式，警察封锁现场 ， 相同点之一便都是采用叙述的方式 ，建构起一个不同于现 并开始记录四人的供述 ，而后来影片大部分的时间则是这 实世界的虚拟世界。因此 ，电影中的叙述结构同样拥有着 四人的叙述，叙述者也从一开始的隐形叙述者变成 r他们 举足轻重的地位 ，需要我们给予足够的重视与关注。 四个。小红帽的供述是她清早 出门去奶奶家，途中却遭遇 探讨 电影中的叙述结构 由来已久 ，20世纪六 、七十年 了在她看来不怀好意的大灰狼 ，这只大灰狼先是和她有一 代，美国学者贝 -迪克在他的著作—— 《电影的剖析》一 句没一句地搭讪 ，后来则试图袭击她，经过一路上的斗智 中，就有专门的文章对 电影的叙事手段进行过分析，他 斗勇，最后她成功地逃脱。在小红帽供述完以后，接 来 认为 “电影采用 的一些叙事手段与文学相 同。当导演运用 是大灰狼的供述，而在此时，他代替了小红帽成为叙述者， 这些手段 的时候 ，他或她就成为文学概念 中的说 书人”。， 在这里就完成了叙述者之间的转换。大灰狼的供述则是他 在这篇名为 《电影的叙事手段》 的论文中，贝 ·迪克从戏 是一位资深的新闻丁作者 ，他对小镇上小吃秘方l失窃以及 剧化的序幕 、倒叙、预叙和视点等方面来对 电影 中的叙事 传说中的 “秘方大盗”很感兴趣 ，于是他就带着助手前去 结构进行讨论。而在这篇文章中，我们能够发现，那个时 调查，希望能够从 中发现某些线索，而通过他的观察，小 期的电影，与传统意义上的文学作品一样 ，大多采用的是 红帽本人有很大的嫌疑，于是他就找到了小红帽准备提一 线性的叙述结构。而在今天，曾经被封为圭臬的线性叙述 些问题了解下情况。但是他觉得小红帽心里有鬼，一 见面 不断受到置疑和挑战 ，越来越多的电影不断尝试采用非线 就不 自在最后竟然仓皇逃跑。存大灰狼做完供述之后，接 性叙述，开辟出了一片新天地。本文将从叙述者的转换与 下来外婆和猎人也分别做 了自己的陈述，外婆讲述 自己参 叙述分层这种常见的非线性叙述方式来简要探讨 电影中非 加极限运动并与那几个不法之徒暗中较量 ，而猎人则十r=碌 线性叙述结构的使用。 着做生意拍广告和砍木头。和之前一样，每个人在讲完 自 己的故事之后则换为下一个人，使得叙述者并非从头到尾 一 、 叙述者的转换 都固定不变，而是随着情节的发展进行着转换。在观众的 叙述学巨擘热