对固有色概念的界定与分析.pdfVIP

ll 维普资讯 艺 术 敏 谴 对固有色概念的界定与分析 文 ／沈锋 固有色是一个非常模糊的难 以界定的概念 ，基于各种认识 作 ．又该如何解释呢?对于乔托 扬 -凡爱克 维米尔 提香 角度不同，美术界对于固有色的理解也是众说不一 ，有的说它不 伦勃朗 鲁本斯．安格尔等大师的经典作品中的色彩表达方式 ． 符合科学规律而否定之．有的说假设它存在并对艺术实践是有利 我们又该怎样来认识呢?能不能从艺术风格和审美情趣的角度来 的．还有的说可以作为艺术术语来对待 ，更有甚者说它是客观存 考虑呢7或者说能否从心理学的角度强调人的审美功能的介入 在。就我个人观点而言，我认为固有色从物理学的角度来说 ．确 呢7答案应该是肯定的。曹吉冈老师在工作室报告中这样写道： 实不符合科学规律．不是一种物质存在 ．但是从色彩美学的角度 。通常我们把色彩单纯 造型严谨的作品称为固有色的表现。“张 看 ．它可以作为一种色彩审美形式的理论而存在 ．并且从固有色 元老师在 为固有色正名”一文中这样写道 与间接画法相对 体系在传统绘画当中运用的大量经典的大师作品．也充分地证明 应的固有色体系 (又称色相对 比系统)．色相对比之说是很准确 了这一点。另外 ．作为造就 固有色系统形成的生产力落后 材料 的专业术语 。 由此说来 ．固有色就是指那些造型严谨的绘画作 技术不发达 不明光学等因素 ．我把它们当成积极的因素．而不 品里用色相对 比系统来表现 自然的单纯性色彩 ．这样固有色就有 是压制因素。基于这一点 ．固有色系统可以理解为一种独立的色 了一个艺术风格学上的概念 ．也就是说 ．固有色是绘画色彩艺术 彩审美表达方式。 表现体系的一种理论存在。我想两位老师的论述也应该是基于这 种考虑吧。 一 、 固有色是绘画色彩艺术表现体系的一种理论存在 其实．大文豪歌德 (Goethe)已经就固有色的 。客观存在” 让我们再来回顾一下 17世纪著名物理学家艾萨克 ·牛顿 针对牛顿的色彩学说提 出了大胆的质疑．同时提出一套色彩规律 (IsacNewton)的那个光学实验吧：1676年艾萨克 ·牛顿爵士用 的科学分析 ．六色对比环诞生了。这是从人的普遍意义的生理 三棱镜将白色的太阳光分离成色彩光谱 ．这就是连续的色带．有 学 心理学角度认识物质世界得 出的科学论证．强调人的功能介 红、橙 黄 绿 青 蓝 紫各色。如果将这个图像用聚光透镜 入作用。随后 ．化学家卢德(Ogdanrood )、谢弗勒 (Eugene 加以聚合．这些色彩就重新变色．从而得出结论：物体和光本身 Chvreu1)等又发现了不同的色彩互补应用规律。这些以人为本 并没有颜色 ．颜色是人的视觉器官对光刺激产生的反应．并在大 的环线思维结果 ．打开了真正意义上的色彩艺术学之门。 脑中产生的感觉 。即：认识到色彩现象是不同波长的可见光的视 除此之外 ．著名美术理论家吴甲丰就固有色的概念问题也 觉特征。约翰内斯 ·伊顿在他的色彩艺术)一书中这样写道： 明确写道：。固有色”本来是一个不合乎科学原理的古老观念．认 。当我们说这只碗是红的．这时候实际上我们是在说 ．碗的表 为物体呈现的色彩是物体本身所 固有的属性 ．例如 ．不论时间地 面分子结构是吸收除红色所有射线的．碗本身没有色彩 ．光产 点．花始终是固定的红色．叶始终是固定的绿色．而人的皮肤始 生色彩 。” 终是一种固定的浅褐色……从光学的观点看．以此种观念用色是 牛顿 爵士的实验证明了一点．那就是从物理学的角度来说 ． 不合乎科学原理的．但不能排除其审美意义和艺术风格的意义。 固有色是不