从“诗性江南”到“日常江南”——论苏童小说中的“江南”书写.pdfVIP

从 “诗性江南到 “日常江南 论苏童小说中的 “江南书写 吴雪丽 [摘要]在中国文学史上，对 “江南”的书写多是一种优雅、浪漫、抒情的诗性品格。但在 “诗性江南”之外，对 “民 间江南”和 “日常江南”的书写却相对薄弱。本文以苏童小说中的 “江南书写”为考察对象，指出，苏童的写作从 某种意义上说是一种典型的南方写作，是对南方文化中那种诗韵、性灵、典雅、优美、沉郁风格的继承与发展。 但更为重要的是，苏童的小说也提供 了另一种 “江南影像”，那就是沉滞、晦暗、阴郁、破败的 “民间江南”和 “日 常江南”。“民闽江南”、和 “日常江南”补充了“诗性江南”的文学想象所疏离的部分，拓展了中国文学中的 “江 南书写”。 [关键词]苏童小说；江南书写；诗性江南；日常江南 中图分类号：I206．6 文献标识码：A 文章编号：1004--3926(2011)08—O184—o4 基金项目：本文为西南民族大学博士创新基金 “苏童小说研究”(08SBS008)阶段成果。 作者简介：吴雷丽(1975一)，女，西南民族大学文学与新闻传播学院副教授，博士，研究方向：中国现当代文学。四JI 成都 610041 在中国文学史上，“江南”不仅是一种重要的 北方文化圈中的诗兴精神主要是一种诗性伦理品 叙事资源，而且 “江南书写”已发展为一种独特的 质，那么那种以诗性审美为根本内涵的中国诗性 文学和美学风格 ：优雅、浪漫、抒情的诗性品格。 文化则只能是江南的特产。… 酊)，’南方文学的审 但在 “诗性江南”之外，对 “民间江南”和 “日常江 美特质在苏童的小说中是颇具典型性的，他的小 南”的书写却是文学书写相对疏离的部分。不论 说不重启蒙与教化，在苏童看来，写小说是一种个 是 “诗性江南”还是民间视野中的 “日常江南”，都 体的生存方式，是在文学虚构中所体会到的创作 是一种文学想象，并构成了 “江南影像”的不同面 乐趣。他写男人、女人，写历史、现实，但他并不瞩 相。在当代文坛上，书写 “江南”、演绎 “江南”、想 目历史的逻辑和深层意蕴、不旨在人性启蒙。苏 象 “江南”，依然是许多作家的写作诉求，小说家苏 童提供的是更具 “文学性”的写作，这样的写作风 童就是提供了独特的 “江南书写”的作家之一。他 格和姿态直接接续了南方文学的审美传统。 的写作从某种意义上说是一种典型的南方写作， 2O世纪中国文学是以北方文学和北方语言为 是对南方文化中那种诗韵、性灵、典雅、优美、沉郁 主流的启蒙文学传统，就如同鲁迅，作为一个来 自 风格的继承与发展。更为重要的是，苏童的小说 江南的文人，他虽然对故乡风物、人情伦理有深厚 也提供了另一种 “江南影像”，那就是沉滞、晦暗、 的情感，但在他有关南方故乡的写作 中，如 《故 阴郁、破败的“民间江南”和 “日常江南”。 乡》、祝《福》、《孔乙己》等小说，寄托的都是他对 社会的控诉和对启蒙民众的热望，表达了一代知 识者对中国社会、文化和人性的深刻反省。即使 中国文化中自古有 “江南出才子”之称，而苏 像沈从文一样执著于他魂牵梦绕的故乡湘西的文 童则是当代文坛上公认的才子型作家，他小说中 学书写，也是一个 “都市里的乡下人”对故土生活 那种诗韵、性灵的意境，典雅、优美的语言，氤氲、 的审美关照，这种视野不仅包含了他对都市生活 潮湿的风物，都携带着南方文学的气韵。中国自 和人性的厌倦，而且也寄托了对美好人性和社会 南朝以来，南方文化圈逐渐完善，中国的南北文学 理想的期待。但苏童偏离了这样的写作传统，或 就表现出不同的风貌。北方文学深厚、沉郁、重伦 者说从开始写作就有意逃离了这样的启蒙文学传 理，而南方文学则空灵、飘逸、重性情。“如果说在 统。在当代小说中，他和汪曾祺同为江南作家，但