从黄梅戏《徽州女人》看导演对表演空间的处理.pdfVIP

藤 从黄梅戏 徽《州女人》 看导演对表演空问的处理 o张 引 近代戏 曲对分场形式的运用 ，比 处可倾可诉只有亘古不变的明月能懂女 戏 翥喜过去更灵活更复杂 ，这是为了表现 内 人的心，戏曲表演就是按照这种托物抒 意象化 ，它可 以将无限的生活展现在 容的需要。这种分场形式的运用，既可 情的手法以表达巨大的激情。这恰恰也 有限的舞台上，在传统剧 目表演上，戏 以不用景，也可以用景，既可以不落幕， 体现了导演的心理空间。这种展现人物 剧情境是靠演员的表演来展现 ；建国 也可以落幕。用景不等于镜框式装置， 心理空间的手法如画龙点睛，发扬了戏 以后 的戏 曲改革 ，舞台上有了幻灯片 。 所 以用景忌实。 《徽州女人》开幕就是 曲表演抒情性的特征。 打在天幕上制造 出氛 围环境 ，景片也 一 层薄纱 ，隐隐的显出徽州古老的灰 高台在表现环境的纵深也有一看 ， 开始应用；在当代随着现代科技的发 白村 落 ，薄 纱在 喜 乐 中缓 缓 上 如最后一场 “归”，高台俨然是村 中的小 展 ，以及观众 的欣赏角度不断多向，戏 升 … 一 路 ，一段斜坡在台中连接了高台与平地 ， 曲导演展现舞台表演戏剧情境空间的 小路远处是村落民房，一条小巷隐隐约 方法和手段愈发丰富多彩、出奇制胜。 一 、 两层台面的运用 约，观众的视野已逾越了方寸的舞台的 一 方面运用灯光的效果制造环境 ，不 大戏展开我们看见天幕 的背景像 限制，仿佛置身于古镇当中。女人与男人 同位置的灯、不同颜色的光、不同作用 宽银幕电影一样，长方形的黑边框镶 从高台两边相向走进，相对 目视，短短几 的灯具交织在一起 ，构成一个个剧 中 嵌着徽州建筑群 ，黑框下边框其实是 句等了一辈子 的话是那样的平凡 ，男人 所需的场景环境 ，既保留了舞台的干 一 层从上场门延伸到下场 门的两米宽 问女人是谁，女人开始迈步从斜坡一步 净又增添了意境感。另一方面在舞台 的长条高台。导演在舞台上处理了两 一 步走下高台，回首顾盼不言一语，这几 上运用舞美装置制造 出台中台或多层 个层面空问，方寸舞台在体积上饱满 步就是女人一辈子的步伐，一句 “我是你 空间。能够同时展现复杂的剧情和人 了，设置高台这个表演区可以和台中 伢子的… 姑姑 !”将观众的期盼彻底纠 物心理空间。但这些种种变化都要为 央 同时展现交叉的剧情 ，有如电影镜 结了，如 同闷了一 口气一样 的憋屈，留下 演员留住表演空问，这也是作为戏 曲 头的切换 。如第一场 “嫁”，一面是迎亲 了对此剧无穷的眷念。因为有了这个高 导演必须具有的导演能力，在一、二十 的轿夫们在台中央吹吹打打的迎亲抬 台表演空间，演员的表演和观众的欣赏 米见方的空间内予以完整、妥贴的安 轿舞蹈，一面是新娘在高台上一段独 得到了长长地抒发。 排舞台调度，展现剧情。 白，言道出嫁前看到了新 郎读书郎，表 黄梅戏 《徽州女人》一经演出，囊 现出女人心满意足的待嫁心境。 =、对道具的邂用 括 了当时的文华剧 目、导演、演员等多 两层 台面在用到表现角色心理空 床“”是 徽《州女人》剧中很重要的道 项大奖，给黄梅戏的发展树立了一个 间时也起到了作用 ，如第三场 “吟”，女 具，导演选择这个有意味的道具进行有 新的里程碑式的标志。该剧的唯美和 人在古床上孤寂难耐 ，在渴望期盼的 意味的表演构思本身就是很巧妙