口头史诗的音乐与演述.pdfVIP

Il离渤 垣 ,Tatian．；~l!s r_————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————1 c：)ll 口头史诗的音乐与演述 ※ ●卡尔 ·赖歇尔文 姚 慧译 李修建 校 摘 要：史诗旋律被学界视作两极，即“单诗行同曲体”(stichic)与 “多诗行异曲体”(strophic)①两种旋律类型。 “多诗 行异曲体”旋律富有音乐性、复杂性和多变性，“单诗行同曲体”旋律却呈现出重复和单声的趋向。对史诗音 乐的忽视以及史诗学界只将史诗视作文本来进行研究的现状，为我们提 出了一个美学上的基本问题，当音 乐被忽视时，我们正在丢失口头史诗属性中的一个重要组成部分。史诗是唱出来的，是在音乐的演唱中完 成故事的演述的，因此拓展史诗演述欣赏的音乐维度是必要和重要的。 关键词：口头史诗与音乐；史诗音乐特征；结构功能；口头属性 文章编号：1003—2568(2014)03—0094—14 中图分类号 ：G122 文献标识码：A 作 者：卡尔·赖歇尔(KarlReich1)，德国伯恩大学教授 ，兼任 国际世界史诗学会副主席等职。 译 者：姚慧，助理研究员，中国社会科学院民族文学研究所博士后。 校 者：李修建，哲学博士，中国艺术研究院艺术人类学研究所副研究员。 俄 国公务员帕维尔 ·尼克拉耶维奇 ·雷布尼科夫 使我想起了很久以前被我们这代人忘记了的一些事 (PavelNikolaevichRybnikov)很多年都在关注俄国民 情。就这样 ，很长时间我不愿醒来，聆听着这首歌的 俗。1860年，他在收集幸存的口头传承的俄国英雄叙 每个字，我是如此兴奋，并完全被这种新的感觉所深 事诗壮士歌 (bylina)②时，发现 自己被困在欧米加 深地感动。③ (onega)湖的一个岛上 。在那儿他有一个惊人的发现， 雷布尼科夫听到的是一位老人演述的一种古老 他是这样描述的： 歌曲——壮士歌，这位老人 “胡须浓密且花 白，眼睛 在微弱的柴火堆旁，我躺在旅行袋上，在余烬上 里闪烁着熠熠光辉，脸上流露着和蔼的表情”。有趣 熬制了一些茶，边品茶，边吃了一些随身携带的食 的是，雷布尼科夫在讨论的开篇就记录了俄国口头 物，身体在火焰的烘烤下暖和起来，沉沉睡去。然后 史诗的音乐部分 (这样的声音是……)，在这之后才 我被一阵奇怪的声音惊醒，我听过很多歌 曲和宗教 谈到歌词及它们的意义。作为一种 口头现象的壮士 诗歌，但这样的声音是我之前闻所未闻的。活泼、奇 歌，只有当它被演述和歌唱时，它才是一种来 自于生 异而欢快，时而节奏紧凑，时而又慢下来。它的曲调 活的诗歌：它是歌词与音乐 、故事与旋律的结合体 。 ※本文是卡尔 ·赖歇尔 《口头史诗：演述与音乐》(TheOral印ic：Pe咖一 ceandMusic)一书的导言部分。限于篇幅，译者征得了赖歇尔教授的 同意，本文只翻译了导言的前半部分，其后半部分主要侧重对全书内容的介绍。 eOralepic：Pe帕rⅫ eandMusic／KarlReichl (ed．)一 BerlIn：VwB，VerlagfnrWiss．undBildung，2000．——译者注 ①在中国音乐专业术语中似乎并没有与 “stichic”和 “strophic”完全吻合的现成词汇，根据作者的解释，这两个词表达的是与诗行相关的两种旋 律类型。“单诗行同曲体”(stichic)是指在每一诗行中使用相同的旋律 (或几乎相同的旋律)，并且旋律形态相对简单、受音域的限制、通常更 接近于吟诵类型的旋律，与中国的 单“曲体重复”有类似之处。而多诗行异曲体 (strophic)的旋律通常由各种多于一个诗行的短小乐句构成， 旋律形态较为复杂，具有多样性、近似歌曲的旋律特征。虽然 “单诗行同曲体”和 “多诗行异曲体”的译法不一定与作者之意完全吻合，但在没 有更合适的词语可用的情况下暂