“贺岁”喜剧电影的叙事机制与消费景观审思——从《泰囧》、《西游降魔》现象谈起.pdfVIP

2013年第 4期 东北师大学报(哲学社会科学版) No．4 2013 总第 264期 JournalofNortheastNormalUniversity(Phi1osophyandSocialSciences) Sum No．264 “贺岁喜剧电影的叙事机制与消费景观审思 — — 从 《泰囵》、《西游降魔》现象谈起 宋永琴 ，徐 虹 [摘 要]2013年，《泰囿》、《西游降魔》创造的票房奇迹，已不只是影像的狂欢，作为重要的文化现象和 媒介事件 ，它不仅提供 了解读贺岁喜剧成功的密码 ，也标志着贺岁喜剧娱乐本质的真正 回归。笔者从叙事 机制和消费景观两方面来探寻影片在类型实践和文化表达方面 的经验 ，解析和阐释喜剧 电影符号和意义生 产 中的成功机制 ，以推动贺岁喜剧生产和消费的文化生态建构 。 [关键词]类型；快感；消费文化；青年亚文化 [中图分类号]J90 [文献标志码]A [文章编号]1001—6201(2013)04—0241—03 上个世纪 9O年代中期 ，发轫于香港的 “贺岁”喜 被认可uJ。国内贺岁电影 虽走过近 2O年 的探索 剧电影，作为一种独特的文化营销类型和传播模式， 之路 ，仍缺乏成熟 的 “类型”片生产机制。而 《泰 已成为节 日语境下必不可少的艺术盛宴。近年来， 囿》、《西游降魔 》的成功可以说是一个转折 ，既保 国内“贺岁”喜剧虽扎堆儿生产，市场却持续低迷。 留了喜剧类型片热 闹喜庆 、噱头不断的搞笑 “成 曾经一家独秀、以平民喜剧见长的冯小刚导演也转 规”，又在叙事上有所突破 ，使受众获得更丰富的 向厚重的历史题材。作为年终岁尾市民狂欢节庆的 “意外”体验 。 重要陪伴，贺岁喜剧的出路到底在哪里?大众消费 “喜剧是 由观众效果来界定的类型”[2]。按照 需求和市场定位之间到底存在着怎样的落差? 既定艺术成规来进行情节设计和角色设置 ，可以使 2013年，《泰 囿》、《西游降魔》书写的票房奇 受众潜在的期待和悬想得到满足。 《泰囵》二人结 迹 ，已不只是影像 的狂欢。作为重要 的媒介事件， 伴而行 ，遭际不利 、状况百出的搞笑模式被认为是 它不仅提供了解读贺岁喜剧成功的密码 ，也标志着 美 国“公路电影”类型的一次完美实践。电影借鉴 贺岁喜剧娱乐本质 的真正 回归。本文 以 《泰 固》、 了好莱坞情节剧结构模式营造了戏剧化效果 ：将三 《西游降魔》为例 ，力图从叙事机制和消费景观两方 个类型反差极大的人物纠结在一起的泰国之旅，制 面来探寻影片生产和消费谙合一体的秘诀 ，解析和 造出种种误会和巧合，误闯人妖房间、庙里乌龙 、坠 阐释喜剧电影符号和意义生产 中的成功机制，推动 落溪谷等一系列遭遇赚足了大众的笑声。 《西游降 贺岁喜剧生产和消费的文化生态建构。 魔》沿用了香港商业电影成功范式 ，继续周星驰 “无 厘头”风格演绎。大量的戏拟情境的戏谑对 白、夸 一 、 “类型”的成规与突破 张颠覆式的情节设计是周氏喜剧不可或缺的构成。 “贺岁档”电影 ，作为 “元旦”、“春节”这一特 角色设置上，《泰囵》一庄一谐形成强烈反差效果 ， 殊节庆时空的文化产 品，与生俱来就带有极强的 一 个成功但焦虑的都市精英，一个屑丝代言的草根 “类型”程式和商业要求 。在类型电影 中，“最为 平民，两种类型身上的冲突是非常明显的。面对现 紧张的一对概念就是成规与创新 ，类型电影的主 实世界的残酷和嘲弄，与精于算计的徐 朗相比，王 要