火辣浓烈的首版“敲击卡门”.pdfVIP

CDGUIDE 文I子韵 2O世纪，学院派的 经典音乐”进入 就读于莫斯科合唱学校和莫斯科音乐 的作品是有调性的，配器色彩丰富 并 了_个纷繁复杂的现代派、后现代派的 学院 曾受教于沙波林 (YuriShaporin． 且经常攫取民间音乐的精华：后期的 时代。各种五花／＼f3的前卫和试验性的 188~1966年)和米亚斯科夫斯基 (Nikolai 作品逐渐带有先锋派手法．比如偶然音 音乐刺激着大家的神经，但是这种探索 Myaskovsky，1881～1950年)。谢德林早期 乐 (aleatoricmusic)和序列音乐 (serial 却使得音乐离大家越来越远，似乎已不 是普罗大0众能接受和]理l解[0的东Z西了不∽II 霉 ]l[Z 过．也有例外的．有一~1967年创作的作 品．它有着广泛的群众基础和影响力l在 市面上有众多颇具实力的演释版本同时 存在，一说起这部作品的俗称—— 敲 击卡门”，似乎所有音乐爱好者和音响 发烧友的脑海里面都会回响起它的乐 声。而这部作品的正式称呼应该是—— 谢德林的芭蕾舞剧配乐 卡《门芭蕾舞组 曲》(改编自比才的歌剧佧 门》)。 1932年．谢德林 (RodionShchedrin) 在莫斯科出生于一个音乐家庭 ．他父 亲也是一位作曲家与乐理教师 谢德林 幸福的谢德林老夫妇 (摄于2009年) 126l高保鼻旨嘀 music)。按谢德林自己的说法，他的风格 辣浓烈的氛围和悲剧的故事情节，甚至 诡异 “的配器除了花样繁复的打击乐 是 后“前卫”，鸟儿已经飞出笼了．人们 直接听佧 门芭蕾舞组曲)．，卡门的整个 之外，熟悉的弦乐也有意外的惊喜 在 喜欢怎么写就怎么写… 一”。他的 后前 故事都已能了然于J中。 第十段 斗牛士和卡门 中，有个声音让 卫 ” 笔者也着实领教过．比如他的 第《 谢德林的创作也是源于比才的歌 笔者一开始还是以为隔壁邻居烧的水 ， 二号乐队协奏曲 钟 “》(1968年)．如果 剧原作的．然而为了突出芭蕾的效果 音 开了．壶嘴的哨子在叫，其实是，J、提琴 在极高把位极轻的擦弦。而 ”突兀”的 要用一个词语来形容，那就是——骇人 乐要写成适合舞蹈用的音乐。另外，卡《 听闻!乐曲的开头，笔者脑海里浮现的 门芭蕾)这种现代芭蕾的配乐也应该加 处理是由于配合现代芭蕾的需要，要 是这样的一个想象：沉寂不安的黑夜． 入_些现代的元素，所以．作曲家着重使 表现出剧情强烈的戏剧化，谢德林为 大地在压抑中颤抖．逐渐．怪异惊恐的声 用改变音色的手段来创新，这种想法促 此对比才的原作做了很多机智而大胆 的改动，一些乐段的效果，让听惯了比 音躁动起来 随着一声霹雳．一只 哥斯 使他突出了弦乐和打击乐的用法。由此． 拉 从地底涌出．从此天地大乱 … · 卡《门芭蕾舞组曲》以纷繁复杂的打击 才的歌剧原作的人．感觉很是意外的。 言归正传，回到谢德林的 卡《门芭蕾 乐凸显了其现代性的特征 而那精彩的 比如主旋律的突然完全消失 (没有乐器 舞组曲)。谢德林的这部作品的创作源泉 打击乐的配器，又为 卡《门芭蕾》起到了 演奏)l然后重现，又消失又重现，听惯 来自于他的妻子——玛娅普·丽谢茨卡娅 强烈的烘托作用。对于我们来说 ．打击 比才原作的听众．一开始可能很难接受 (MayaPlisetskaya．1925一)，她是俄罗斯传 乐的精彩表现 则更是在大家 己、中留下 这种心理被 玩弄”的感觉。总之，反 奇的芭蕾皇后，其地位就相当于歌剧界的 了强烈的印象，敲“击卡f 这～称呼似 对 卡《门芭蕾》前卫风格问题的矛头直