为创作而思考的音乐理论研究——童忠良学术成果的研究特色.pdfVIP

崔 宪 《为创作而思考的音乐理论研究》 为创作而思考的音乐理论研究 童忠 良学术成果的研究特色 崔 宪 童忠良是有 自己鲜明研究个性的音乐理论家，也是资深的音乐教育家，主要从事音乐理论研究和教学，并致力于中西音 乐的比较和中国传统音乐的理论建设。他在音乐基本理论，欧洲近现代和声理论，中国传统 (古代)音乐理论和中西音乐比 较等方面都有丰厚的研究成果。他 以 “对称乐学论集”来命名 自己的学术论文集，正是基于总结中西音乐理论之间共同规律 的理解与认识。他 以作 曲技术理论为主要研究对象，并坚持 自己的研究理念 ：20世纪但凡有成就的作 曲家，大多同时也是 理论家，或在作品中表现出有非常系统的理论体系或技术逻辑而 自成一家。这些作曲家在各 自不同的作曲技术理论体系中， 音乐作品都具有鲜明的技术个性和个人的风格特性。对中国当代的作曲家来说，如何借鉴欧洲传统和近现代的作曲技术理论， 如何在具备了很好的作曲技术理论基础和理论创新能力中，将理论创新应用于创作实践?这是他长期思考并付诸研究的主要 课题。因此，他的研究并不是为研究而研究，为理论而理论，而是希望从理论上总结出西方音乐中尚未被认识的创作手法， 并在旋律写作、和声语言与调性关系上，如何为中国音乐作品的创作拓展视野，增加必要的技术手段。这是他的学术成果中 所清晰显现的理论 目标与理论特色。 一 、 以 “对称”为基点的理论研究 在童老师的全部研究成果中，以 “对称乐学”为 内容的研究 占了绝大部分，并在此基础上，进行了以 “对称乐学”为轴 心的中西音乐理论的比较研究。用他 自己的话说是：我的研究 “也许是站在另一个较高的层次上对现代与传统的理解。所谓 超‘越时空的限制，寂然凝思，似悟其要领’……此要领是什么?我以为不是别的，而是支配 中‘西交融’与 古‘今相通’ 的共同自然规律。如果要再进一步问，此处所谓 共‘同的自然规律’又是什么?从我切身的体会来看，我会毫不犹豫地说， 这就是 中‘西乐学的对称结构’。” 童老师从 “对称乐学”的视角，对中西音乐理论及中西音乐理论的比较为研究重点，也形成了他独特的学术研究特色。 当自己的论文集。在上海音乐学院出版社出版时，他即在 “前言”中以 《中西乐学的对称结构》为题对 自己的研究做了5个 方面的概括： 1、 “和声功能网”与 “编钟音系网” 以 “同中音调”命名的和声关系，再拓展为近现代和声 “和声功能网”，是童老师上世纪60年代开始进行的和声理论 研究。 “编钟音系网”，它是 1978年湖北随县 (州)出土的大型编钟的具有 “辅曾三度”特征的乐学关系分析，也是对 “曾 侯乙编钟的三度音系”的归纳与总结。将二者各 自的对称结构进行比较，以说明二者间奇妙的内在对称逻辑： “和‘声功能 网’与 编‘钟音系网’作一番比较，不难发现，和声功能网的同主音调系统与编钟音系网的曾均之 四‘基’、前者的同中音 调系统与后者的辅均之 四基’、以及高位调系统与辅下角均之 四‘基’、低位调系统与变均之 四‘基’，重中音循环之辅 下角等变换等等，都有着极其相似之处。”这是 “支配 中‘西交融’与 古‘今相通’的共同自然规律”，也是 “中西乐学的 对称结构”。 2、以D音为轴的古今对称体系 与曾侯乙编钟同时代的古希腊，其调式理论与现代音阶理论有着极其精确的对称关系。在此基础上进一步观察可以发现： 在里曼学派的功能和声体系中，大小调音阶之间也存在严密的对称学理。此体系同样是以 “初始音” (Urton)D音Re为轴， 向上方生成大二度E音，与下方生成大二度C，产生 “E—c”的 “共体三度”(Simultanterz)。从这个 “共体三度”出发， ’笔者在武汉音乐学院作曲系曾从童老师学作 曲：1986-I989年又随老师攻读硕士学位研 究生。这些研究理念，是老师的 教学 目标 ，也是 自己研 究的出发点。 童忠良 《对称乐学论集 (童忠良音乐文集)》前言，上海音乐学院出版社2004年。以下简称 《论集》。 。 《论集》前言。 “辅均”“曾均”，来 自曾侯乙编钟的铭文在 “宫、商、徵、羽”4个基本音级上按上方大三度 “宫辅、商辅、徵辅、 羽