从良心出发的写作--与晓苏对话.pdfVIP

宣 家都明白，然而 ，却未必是所有作 菊花》等篇什中，则又非常出色地 集中的主题 ，如果说有什么倾向的 家能够有这份心力做到的。当代作 打通 了油菜坡与外部世界的通道 。 话，我主要想通过 自己的观察与思 家中，莫言营造 了他 的高密东北乡， 这样的通道，在我看来 ，又是那么 考去窥探人性深处那些微妙与幽暗 韩少功有他的马桥，毕飞宇有他的 自然地将外部世界引入到了油菜坡 的东西。正如你说的，我的写作是 王家庄 。再往世界范围说，威廉 · 的人所构成的这个小世界。大格局 多维度的，为了能从人的精神领域 福克纳有他的邮票大小的约克纳帕 中的小世界，小格局 中的大视野 ， 捕捉到更多的情感颤动或者说新的 塔法县和杰弗生镇 。 我觉得，你拿捏得非常到位。 人性之光 ，我愿意进行多维度的观 苏：我的小说主要有两个系列， 苏：谢谢你认真地读了我这么 察与思考。 一 是乡村小说，二是校 园小说。乡 多作品，真是耽搁你宝贵的时间 姜 ：当然 ， 《余爱竹》是一篇 村系列的小说基本上都是以我的故 了!你看出我的乡村小说中有一种 抛弃主题的小说 。同样 ，像 《光棍 乡油菜坡为背景的。油菜坡是我出 通道，我感到很高兴。当下的乡村 村》 你《们的大哥》 《替姐姐告状》 生的地方，可以说是我的生活之根， 再不是先前那种封闭的角落，随着 表《姐啊表姐》也同样隐含了抛弃 甚至是生命之根 ，我对这个小山村 时代的变革和社会的转型，乡村人 的主题。这样的作品，其实隐含了 有着深厚而复杂的感情，爱恨交加， 大量涌入城市，城市人偶尔来到乡 一 种疼痛 。在读你 的 《金米》时， 哀怒杂糅。只要写到乡村题材，我 村，两类人群的对流，城乡文化的 我就意识到，你的作品中透着一种 的心就会马上飞回故乡去。不过， 互动，使得传统意义上的乡村逐渐 大悲悯。也因此，我觉得，说到底， 我的乡村小说并非都取材于那里， 变得开放和多元，这为我们的乡村 小说的技术工作虽然重要，但却不 事实上大部分故事都与油菜坡无 书写带来 了新的挑战，同时也带来 是最重要 的。最重要的还是得让作 关。我之所以把所有的乡村小说都 了新的契机，我们可以从不同的角 品有一种大爱与大善。我们现在很 放到油菜坡这个背景上去写，是因 度去观照乡村 ，努力拓展乡村小说 多作家 ，顾影 自怜的多，有大情怀 为这样一来我的灵感会多一些，写 的深度和广度。就我的身份而言， 的少。 起来更得心应手。还有一点是，我 我生于乡村，长于乡村，是个地地 苏：我非常同意你的说法，写 觉得把发生在别处的故事拉到 自己 道道的乡村人，但十七岁进入城市 作者应该有一种大爱与大善。大爱 最熟悉的地方上去写，会让作 品更 读书，毕业后又留在城市工作，也 与大善，与爱和善不同，而且有着 有生活实感，同时也更有地域特色。 算得上是个城市人，乡村人和城市 本质的不同。一般意义上 的爱和善 ， 小说的地域性很重要 ，如苏童的枫 人的双重身份使我在写乡村时就多 可能是狭隘的，泛道德化的，带有 杨树故乡，贾平凹的商州 ，迟子建 了一种视角，这也许就是你所说的 偏见的，这种爱和善 ，我怀疑它的 的北极村，还有你刚才提到的莫言 那种