论钢琴演奏中触键的方法与艺术.pdfVIP

论钢琴演奏中触键的方法与艺术 ◆陈颖 (江苏省泰州市塘湾实验学校) 摘【要】触键是演奏者根据乐章提供的蓝图，在大脑的指挥下进行 种方法 ，有效地解决了即可弹出铿锵有力的音色，又能高速且 白始 的肩、背、臂、腕、指等部位肌 肉的协调有序的运动。本文详细介绍 至终手臂、手腕都能放松的困扰。所谓 “前臂转动”并非是以前臂的 了成功演奏的关键是基本方式的掌握和协调有序的组合。 转动替代指关节的灵活运动，而是通过前臂的转动，在指关节独立 【关键词】钢琴演奏 触键 运动时，加大下键的力度，而又不使指关节疲劳。从而可以长时间 地快速而灵敏的弹奏。前臂转动的基本动作是前臂的左右转动，代 前苏联杰出的钢琴家兼教育家亨利 ·涅高兹说_1]：“声音的掌握 替部分指间的动作。它的发力源 自肘部，练习这一动作时，要注意 是钢琴家应该解决的技术问题中最首要的一个，因为声音就是音 指间必须十分贴键，手掌要较牢固。当然，前臂必须放松，否则难以 乐的素材本身，使声音悦耳动听 ，就能把音乐大大提高，在钢琴演 自由转动。一般来说，在快速音型中大指弹奏时，前臂转动的方向 奏与教学中，无论你弹音阶、琶音、练习曲还是乐曲，其声音质量是 应该是向左。切记，此时的大指无须平时我们主张的“主动”，只需 需要特别下功夫。’趑更是触发了我在学琴演奏中的深刻思考。每 贴键，随着前臂向左的转动，自然的下键。小指一般在弹奏中，前臂 个演奏者时刻都要去想和去做的事情是如何触键，如何用力。因为 的转动方向是右。这里需要着重提出的是，通过前臂向右转动这一 这直接关系到音响的色彩、力度变化、情绪以及意境的转变。 动作，很大程度上也解决了小指总是很难弹奏出强有力的力量的 触键对于钢琴演奏者犹如工匠们手重的工具，如从解剖学的 音量的问题。当前臂向右转时，从肘部发出的力，大大地加强了小 角度深一步的探求，触键则是演奏者根据乐章提供的蓝图，在大脑 指下键的力度，而指关节并不需要用力太多，只要 “站稳”即可。至 的指挥下，进行的肩、背、背、腕、指等部位肌肉的协调有序的运动。 于前臂向左或右转动的问题，其他指头的弹奏，不同乐曲的要求会 对于有志于学习钢琴演奏或是视钢琴演奏为终身事业的专业人员 有不同，这就需要我们采取 “具体情况具体分析’an以处理。．同时有 来说，不断的学习、练习、研究以及实践，最终是必不可少的。 些乐曲需要我们用腰部发力。例如，贝多芬奏鸣曲 黎《明》嘲第一乐 “触键中最难做到的，但也是弹奏钢琴所必须要做到的，这就 章结束处，双手反向，十六分音符两个F的强度到SF的特强和弦， 是肌肉的放松，既有全部肌肉的放松，也有演奏时所涉及到的有关 不运用腰部发力是不行的。 部位肌肉的放松。只有掌握了放松，学习者才能较J顿利的进入学习 三、情绪与触键 的过程。演奏者则才能得心应手地指挥任何一部分肌肉的运动，协 什么样的情绪决定了什么样的触键。反之，什么样的音色又影 调各部分肌肉的运动，而不使各部分互相牵制。”_2 响着情绪的表达，而不同的触键方式也可以决定着音色的美感。同 一 、 触键类型及方法 样的八度和弦在不同的乐段中，它的触键方式就可能不同。例如： 为了使大家更好的认识、掌握和研究触键，推荐一种根据肩、 舒伯特的 《即兴幻想 曲》中，第二乐章跟第三乐章的中的八度和弦， 臂、腕等部位肌肉，通过张弛向指尖传递力量方式的不同而划分的 其演奏方式就迥然不同。在第二乐章中，八度和弦的触键不仅需要 不同触键类型的方法： 掌肉绷紧，而且更要有肘部的配合，指尖触键的一刹那需要有一个 1、指力触键。指力触键是所有触键方式种肌 肉运动最小的一 扯的动作，这样可以加大力度。因为乐章中，这个时候需要表现一 种，多半用产生较弱层次的音响。在现代音乐演奏中，在弹到精致 种向往光明自由打破束缚的情绪。在乐曲的第三乐章中，八度和弦 典雅的乐曲或者～些简单伴奏时，指力触键一般用的不少。 的触键虽然要求有十分坚固的手掌和指关节 ，但肘部下扯 的方法