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意识流电影叙事特征及创作启示 　　摘 要： 意识流电影是百年电影史上的一朵奇葩、一种创新、一股潮流甚至可以说是一个奇迹。意识流电影有着辉煌的过去，它诞生于20世纪科学文艺高度发达和繁荣的欧洲，当时的欧洲酝酿出了一大批文学巨匠，而借由整个文学的推动力使得整个电影艺术在当时蓬勃发展，被艺术大师推向了一个又一个高峰，出现了许多堪称伟大的意识流作品。意识流电影不安于陈规旧俗，不止于起承转合，以惊人的力量开启了视听综合艺术的第四维空间――人的潜意识，表现幻觉、梦境及心灵现实，由此开辟了现实主义电影的崭新境界。分析意识流电影的代表作品并总结出其叙事特征会对中国艺术电影的创作产生巨大的指导与借鉴意义。 　　关键词： 意识流电影 叙事特征 创作启示 　　“意识流”的概念是由美国心理学家和实用主义哲学家威廉?詹姆斯提出，其理论依据是柏格森直觉主义学说和弗洛伊德的精神分析学说。意识流电影指受“意识流”小说影响，要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的一种独特的影片样式。意识流电影打破了传统戏剧化构造的电影模式，剖析人物的心理情境，时间跳跃多变，往往表现为时间在过去、现在、将来跳跃变化，大大增加扩大了影片的容量，深化了主题，给观众留下极为深刻的印象。 　　一、意识流电影的叙事特征 　　意识流电影的叙事很有特色，笔者通过观摩大量文本作品总结出意识流电影的特征有以下几点： 　　（一）淡化情节、消解传统戏剧性和非线性结构叙事。 　　以传统的戏剧模式来演绎故事的经典之作所具备的特点是：在结构上形成一条由冲突动作所引起的，包括开端、发展、高潮和结局等结构要素在内的情节线索，往往按照情节发展的逻辑，有序地把来龙去脉交代清楚，使剧情能够按照一定的因果关系向前发展，奔赴高潮。意识流电影则完全颠覆这种法则，破坏了古典电影的文法，在叙事上淡化情节，采取非线性的时间持续模式，用以消解传统的戏剧性。 　　美国导演大卫?林奇的《穆赫兰道》描述一个明星梦失落后雇凶手杀人的女演员在极度恐惧中做的一个梦，以及梦醒后开枪自杀的事。该影片把人的意识作非线性、非逻辑化的碎片式的拼接，完全不遵守传统电影的叙事结构和内在逻辑，用许多混淆视听的手法与隐喻来阻挠观众辨别真幻，极力抹去虚幻与现实之间的分界线，使得整部电影如同一场醒不来的噩梦。其独特的影像语汇与世界观堪称意识流电影的典范。 　　（二）独特的时空展现方式。 　　意识流电影在时间和空间的展现上，始终遵循一个规则就是致力于实践内心现实主义。在人物纷乱交替出现的意识中，时空不再从人们一般常识所理解的物理学中获得意义，而成为心理镜面上跳跃闪耀的“存在”。过去、现在和未来这些时间及相应的地点之间的界限被打破了，在意识的流淌中随意地连接在一起，时空呈现出极大的跳跃性和自由度。这种特殊的时空观使影片有着强烈的表现力和巨大的价值。无论从剧中人还是受众的意识来看，一切都是现在，即处于意识的现在。 　　在《广岛之恋》完全摒弃了传统的故事情节和线性叙事结构，通过大量的“闪回”和“倒叙”，把过去与现在、现实与想象、纪实与虚构以一种跳跃性结构自如地连接起来，在时空转换方面获得了极大的自由。现在与过去两个时间是两个平行的连续的过程，它们巧妙地交织在女主人公的思绪起伏的情感中。正在广岛拍摄的反战游行的场面激起女演员对纳韦尔地窖中听到的游行脚步声的痛苦记忆；日本建筑师在女演员新的爱情里幻化为德国恋人的声音，不时触发起女演员对纳韦尔的回忆――地窖的阴冷潮湿、游行队伍高唱马赛曲的喧闹刺耳、时间的停止感、洛瓦河边恋人惨死的模样……广岛的夜晚与纳韦尔的白昼在影片的结尾部分交替切换，强烈地表现了女演员意识中过去与现在并存、广岛与纳韦尔并存的时空感受，表现了女演员如梦似幻的分不清真假现实的独特感受，从而准确地把握住“记忆与遗忘”的主题。这种驱使人物同时在不同的时间和空间，梦境和现实之间毫不费力游走的手法突出了意识流非理性的特点。 　　（三）内心独白的大量使用。 　　持续性的内心独白可以被视作意识流影片的标志之一，一般以画外音的方式出现。这种第一人称外加主观视角的叙事方式，让观众听到的声音是实实在在剧中人的声音。这也表示意识流电影的焦点或兴趣并不在行动上，而在于人物身上；人物以外的世界在客观上静态和动态的演变，都不是关注的对象。在有限的故事所讲述的时空里，引入了人物心中所拥有的时空，这不仅丰富了剧情，而且增强了生活的厚重感和历史感。 　　在影片《野草莓》中，人物一天的行动方向和意识流动的大致框架的构建就由内心独白来完成。电影开篇就是主角伊萨克通过画外音的方式交代自己的家庭情况、生活观念、即将出门的打算、以及夜间做噩梦的感受。随着人物无目的的串联式的动作的步步展开，回忆、幻觉、梦境的依次出场，内心独白也紧紧跟上，起着解说和串联段落的作用