盲刺客中双重自我.docVIP

《盲刺客》中双重的自我 　　 　　摘 要：玛格丽特?阿特伍德的小说《盲刺客》采用多层次的叙事结构揭露了女主人公艾丽丝的双重身份。拟从斯坦泽的叙事情境概念和弗洛伊德的本我、自我和超我的“人格三重结构说”探讨女主人公艾丽丝身份的双重性并且重构她真实的自我。 　　关键词：《盲刺客》；叙事情境；自我 　　中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2012）03-0112-02 　　玛格丽特?阿特伍德以创作的多产和先锋实验的写作手法在世界文坛上享有盛誉，被誉为“加拿大的文学女王”。《盲刺客》是她的第十部小说，于2000年获得英联邦小说权威大奖――布克奖。小说结构精巧，人物性格充满双重性，本文拟从斯坦泽的叙事情境概念和弗洛伊德的本我、自我和超我的“人格三重结构说”探讨女主人公艾丽丝身份的双重性并且重构她真实的自我。 　　一、精巧的叙事结构 　　奥地利叙事学家F.K.斯坦泽提出“叙事情境”的概念，最基本的叙事情境有三种：第一人称叙事情境、作者叙事情境和人物叙事情境。构成叙事情境的要素有三项：叙事人称（第一人称或第三人称叙事）、叙事聚焦（内部聚焦或外部聚焦）和叙事模式（讲述或展示）。 　　《盲刺客》分为四个层次。第一层，叙述人艾丽丝以第一人称回顾蔡斯家族的发展史，祖父母的辛苦创业，父母的相知相爱，一战给家庭带来的悲剧，母亲的难产而亡，父亲的艰难守业，艾丽丝和劳拉姐妹俩的成长经历，她们与左翼激进分子亚历克斯的暧昧关系，以及为了拯救家族企业，奉父亲之命嫁给企业家兼政客理查德，婚后无爱的婚姻生活，受丈夫和小姑子的控制，妹妹劳拉的叛逆与死亡，失去女儿和外甥女，最后孤独终老。作家用第一人称叙事、内部聚焦、讲述的叙事情境消除了叙述者和读者之间的不平等关系，增加了小说的真实性。第二层是各大新闻和杂志关于蔡斯家族和格里芬家族的新闻简报，为第一层叙述提供历史背景。第三层，以劳拉之名发表小说《盲刺客》，以第三人称“他”和“她”叙述了一个上流社会的贵妇和一个左派激进分子的地下恋情。作家用第三人称叙事、外部聚焦和展示的叙事情境揭示了艾丽丝分裂的另一面。两种叙事情境的切换展示了艾丽丝痛苦无望的双重生活。第四层是《盲刺客》小说主人公“他”和“她”在约会时编撰的科幻故事。 　　在第一层第一人称叙事情境中，艾丽丝是家庭天使，乖巧孝顺的女儿，负责任的姐姐，沉默隐忍的妻子。母亲临终前说道，“做一个乖女孩，我希望你成为劳拉的好姐姐，她点点头”。为了拯救蔡丝纽扣厂免于破产倒闭，十八岁的艾丽丝奉父亲之命嫁给了三十五岁的企业家兼政客理查德。这并不能挽救家族企业，虚伪奸诈的理查德吞并了纽扣厂，害死了艾丽丝的父亲，为了不影响他们的新婚蜜月，隐瞒了艾丽丝父亲的死讯。艾丽丝缺乏经济独立的能力，也缺乏反抗的勇气，婚后，她按照理查德和威妮弗蕾德的要求改变自己，按照上流社会贵妇的规范穿衣化妆、摆弄园艺、参加社交聚会，默默承受理查德变态的性要求。 　　在第三层第三人称叙事情境中，以劳拉之名发表小说《盲刺客》，以第三人称“他”和“她”叙述了一个上流社会的贵妇和一个左派激进分子的婚地下恋情。他们在城市里最肮脏最隐蔽的地方幽会，而且经常更换地点，约会的描写充满了色情和背叛。在所有人都以为这是一部描写劳拉和亚历克斯地下恋情的时候，艾丽丝在回忆录最后部分写道，至于那本书，劳拉一个字也没写过，这彻底撕毁了她家庭天使的完美形象。西蒙?波娃认为，性忠贞是女性最伟大的美德。艾丽丝与亚历克斯的婚外情是她唯一的精神寄托，“我伸出手，像一个溺水的人在寻求救援。那一刻，我在心里已经背叛了我的婚姻”。艾丽丝有时候故意延长约会时间，以证明自己完全能够把控自己，尽情偷欢，放纵自己，与麻木隐忍无爱的婚姻生活相比，艾丽丝展示了对爱的热情与渴望，对独立自由的向往。艾丽丝在物质与精神的矛盾中以双重身份过着一种分裂的生活。 　　二、本我与超我 　　精神分析学家弗洛伊德提出“人格三重结构说”，把人格分为本我（id），自我（ego）与超我（superego）。本我是潜意识形态下的思想，遵循享乐原则，追求人类最原始的需求，满足本能冲动的欲望，避免由心理紧张情绪引起的痛苦与不快，是与生俱来的，人格结构的基础。自我是自己可意识到的执行思考、感觉、判断或记忆的部分，是人格的执行者，遵循现实原则，寻求本我的冲动得以满足，同时保护本我不受伤害，为本我服务。超我遵循求善原则，监督、批判及管束自己的行为，追求完美，超我要求自我按社会可接受的方式去满足本我。本我、自我、超我构成了人完整的人格。本我是永久存在的，而超我和本我又几乎是永久对立的，为了协调本我和超我之间的矛盾，自我会根据周围环境的实际条件进行调节，决定自己行为方式的意识。 　　艾丽丝在上流社会环境中和与亚历克斯幽会中展现出不同的自我。她在小说第一层第