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影视服饰传统文化视觉表达 　　[摘 要] 传统题材的影视作品表现中,影视服饰通常承载着传统文化的精华,反映出特定的传统意蕴、时代背景以及社会特征,是特定时期传统文化的外在体现。从传统文化的特定视角,得以解读彰显文化内涵和艺术特性的传统文化表达形式。 　　[关键词] 服饰设计;传统文化;视觉表现 　　 　　在影视作品整体气氛的渲染和营造中,影视服饰作为影视作品文化信息的传达媒介具有非同凡响的重要意义。特别是在传统题材的影视作品表现中,影视服饰通常承载着传统文化的精华,反映出特定的传统意蕴、时代背景以及社会特征,是特定时期传统文化的外在体现。在市场经济高度发展的今天,传统文化大片的成功上映足以说明相对深厚的传统文化内涵是传统影片历久弥新的制胜法宝。 　　影视服饰是影视剧演员表演时所穿服饰的总称,是影视艺术的重要构成要素之一。影视服饰的生命在于电影本身赋予服饰的特殊内涵和情感魅力,同时影视服饰也可以起到深化剧情环境、诠释特定场景、表明角色身份、突出艺术特色等方面的作用。尤其是传统题材的影视作品,更能令观众从传统文化的特定视角,得以解读彰显文化内涵和艺术特性的传统文化表达形式。 　　一、影视服饰的传统文化内涵 　　文化是一种社会现象,它指的是人类在社会历史发展过程中所创造的物质和精神财富的总和。影视和服饰都是人类所创造的特有文化现象,是人类的劳动、科学发明、审美需要、审美情趣等共同的结果。中国传统文化是几千年历史积淀出的独特的民族智慧,它以儒家思想为核心,融汇了中国各民族文化,同时也吸收了道家、墨家、佛家的思想。影视服饰对传统文化的诠释是通过具体的服饰艺术的外在形象表现出来的。中国传统服饰文化作为一种意识形态,既具有形式美感的物化表象,又具有情感意念的审美意趣,也是内涵意义与表现形式的完美统一,影视作品的传统服饰均以符合传统的内在特征、极富魅力的外在表现来展示传统美学的服饰文化形态。 　　在我国的影视发展史上,我们可以随时感受到传统服饰文化的魅力,传统题材的影视作品无不展现出多姿多彩的服饰文化形态,体现出各不相同的传统内涵,其中包含着博大精深的中国传统文化底蕴。中国传统服饰既不是与生俱来的,也不是一成不变的,而是随着历史的发展而逐步演变,它以一种动态的发展状态存在于历史中。毫无疑问,它必然受到各朝各代经济、政治、文化的冲击和影响。中国服饰的奠基阶段始于先秦时代,主要用于祭祀等大型活动,所以受其影响,其时的服饰以庄严、隆重为主要特征;汉朝有过相当长的一段休养生息的时间,其时天下太平,老百姓安居乐业,所以服饰也开始讲究以舒适、方便、美观为主;而在国家分裂、生活动荡的魏晋南北朝时期,百姓大多流离失所,其衣着当然也就顾不上讲究,精简化,它的特点常常腰带宽长,衣袖宽大;隋唐时期,国家重新统一,经济再次繁荣,尤其到了唐代,民风开放,文化汇聚,服饰也体现出这种特点,至今在陕西省博物馆还存有当初的丝绸和衣饰,我们可以看到它们款式丰富,花纹华丽,制作考究;两宋时期,虽然国家尚算稳定,但国力并不强盛,所以服饰也较为保守,色彩以淡雅清素为主;元明时期整体来说对服饰没有什么大的影响;但清满族人入关后,因为强行在社会上推行游牧民族服饰,故而产生了旗袍。我们可以看出,在封建社会时期,中国的传统服饰体现出鲜明的阶级烙印,阶级性坚实地制约和禁锢着人们的思想。中国传统文化对服饰的影响会体现在影片中人物的不同身份、主人的生活品性以及民族的风俗习惯等方面。这就要求我们对服饰和相关配饰要进行认真的整体设计,以便能更好地体现特定的年代、民族、地区和生活情境,再现历史的真实面目。 　　二、影视服饰的传统视觉表现 　　影视服饰色彩的传统象征寓意表现是多样化的,也是跟随剧情发展而变化发展的。传统色彩的运用大多具有特定的象征及寓意,影视服饰的传统色彩寓意表现也不例外。也可以说,传统色彩的视觉含义通常是含有特殊情感的文化理念。在这里,色彩不仅仅以普通意义上的色彩相貌而存在,更多的是将祈福、趋利、避害等功利意义作为最根本的情感寓意,并且包含着丰富的社会人文精神层面的内容。传统色彩受阴阳五行的影响,有青、红、黑、白、黄五色之说,并将这五种色相分别指代各自特定的内涵:“青,生也。象物生时之色也”;“赤,赫也。太阳之色也”;“黄,晃也。晃晃日光之色也”;“白,启也。如冰启时之色也”;“黑,晦也。如晦冥之色也”。另外,还有五色的四象方位之说:东青龙,西白虎,南朱雀,北玄武,黄为中央正色。而在古代这五色被视为正色,其余颜色则为间色,正色在大多数朝代为上等社会专用,表示高贵。在民间,正色是人们配色所喜爱和追求的色彩。影视作品的服饰色调很大程度上确定了角色及作品的风格基调。例如,在国际上获大奖的国内影视作品《红高粱》《英雄》《满城尽带黄金甲》等,都具有强烈的民族色彩风格。尤其是张