独特影像中独特人性关怀.docVIP

独特影像中独特人性关怀 　　[摘要]2006年“金基德事件”引发人们对金基德《呼吸》的关注，媒体纷纷认为这是金基德向公众妥协、投其所好的一部影片，实际并非如此。将《呼吸》与金基德之前导演作品相比较，我们发现《呼吸》依然体现出金基德的一贯风格。金基德还是金基德。 　　[关键词]金基德　《呼吸》　暴力　失语　救赎 　　 　　2007年的韩国电影继续沉沦，在影院票房冠军位置多被欧美影片占据、制作费泡沫满天飞的季节，“曲线救国”的金基德还是把独立影片的精神坚持到底。《呼吸》这部10天内拍了10次，用了2.2万个底片的小成本电影依然“金基德”，依然固执地追逐“冷题材”，依然透过连呼吸声音都难以听到的卑微的人群展示他对生命的独到见解。 　　笔者非常同意“不看金基德的电影，就无法真正了解韩国电影”这一说法。连金基德本人都这样认为，“我问你们，你们有不看金基德电影的信心吗?我想如果我现在死了，金基德会被重新提起。那些憎恶我的、否定我的人，在我死后，会以另一种态度争先恐后地看我的电影。”――这是金基德“傲慢”的电影人生观：“21世纪最具领导潜力的导演”――这是韩国媒体的评价他自己也曾经狂狷地说过，在韩国导演中，如果李沧东排第一，姜帝圭排第二，他就当之无愧地应该排第三位。这些话其实一点都不夸张，从影11年，14部影片，多次获得国际电影节大奖，金基德基本处于一个回旋上升的状态，在此过程中沉溺于独立艺术片精神，以探索人类偏执的感情状态为核心，以其特有的理性批判态度，用极具东方传统审美意蕴的镜头语言，深刻地再现出他对生命、对人性的深度透视。 　　恰恰是因为过分沉溺于独立艺术片精神才引发了所谓的2006年“金基德事件”。此事件更加引起人们对2007年《呼吸》的关注。似乎是“金基德事件”顺理成章的结局，影评人们对《呼吸》的评价出人意料地所见略同，纷纷抛出了“金基德最温暖的一部戏”，“呼吸是美丽的”等评论，似乎在明白无误的告诉观众――金基德已经放弃了用边缘征服世界的信念和野心，“金导开始和世界和解了”。原因是金基德在《呼吸》中不再残酷与黑色，而代之以温和的方式展示一段奇妙而温暖的爱情……。其实并非如此，《呼吸》与此前的13部影片是一脉相承的，暴力与失语、边缘与封闭、救赎与轮回依然是这部影片的本质所在。 　　 　　一、平静中潜伏的狰狞――关于暴力和失语 　　 　　纵观金基德电影，其影像世界意义的寓言性来自于形式的极度简化。简化成为他作品中一种极致的状态，不仅表现在精简的场景设置、抽象的人物设置和明了的冲突设计。更表现在其电影中构筑的由人物失语导致的寂静空间里。电影世界的沉默宁静，已经成为金基德电影的典型风格特征。 　　作为表现手段的声音一直是电影意义重大的进步之一，不仅可以增强银幕形象的真实感，而且可为观众带来震撼人心的视听享受，是电影吸引观众的重要原则。然而，在金基德电影中却选择了“沉默”作为自己的表述方式，“沉默”成了一种自在的常态。《漂流欲室》中直接将女主角设置为哑巴，《坏家伙》中的亨吉几乎是哑的，《空房间》中的两位孤独者泰石与善花倾心相爱却没有任何语言交流，《春夏秋冬又一春》不惜把对白压缩到最低限度，从头到尾共84句，《弓》再次将“沉默”进行到底，老人和小女孩的面部表情和眼神成为观众洞察他们喜怒哀乐心理的唯一途径，《时间》用沉默表达的主题是：时间对爱情到底意味着什么…… 　　虽然从《呼吸》开始金基德的影片在形式风格上出现了些许转变，然而，沉默的世界，依然是金基德难以割舍的情结。影片继承了金基德以往作品惯有的宁静，宁静中却隐隐浮动着噬血的爆裂。导演为了让观众在观影过程中有足够的思考空间，几乎完全靠纯粹的电影动作语言和发生在人物身上的故事来表达主题。影片中设置了一个不能言语的死囚张真，在试图用尖锥割喉自刎的努力落空后，结果只丧失了声音又再次回到了那个冰冷可以闻到死神气息的地方，然而他的失语是由于他选择并接受了死亡、也想要独自面对死亡的勇气。女主角妍的生活本来完满，却在知道老公外遇的那一刻开始了与原来相悖的生活――在家庭中以沉默对抗丈夫的背叛，而这直接促成了张真和妍的呼吸的交集。当妍在监狱中把曾经紧闭的心门慢慢向素未谋面的张真打开的时候，当妍决心把自己的一年四季送给张真做礼物的时候，当妍把张真想像成为丈夫疯狂将自己身体送给死囚的时候……，那些通过大量的视觉符号及其排列组合构造出的隐喻与象征世界得到了极大的简化，人物由于失语带来的动作及其他们之间的简练对白开始表现出意味深长的诠释作用。所以，有评论说“他把语言压扁了，塞在某个间隙里，偶尔飘荡出来露个脸。但主角的每一个表情和每一个动作都在说话。看完他的影片，让人由衷想从此不语，就用身边的一个小东西，一个手势，一个眼神传达好了。”但观者在观赏的过程中并不会感觉沉闷压抑，简单的故事结构使整部