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论黄梅戏音乐调式特征 　　【文章摘要】 安徽黄梅戏是中国戏曲园地的一朵奇葩。黄梅戏是从乡村中成长起来的民间小戏，走过半个多世纪，现已成为中国戏曲五大剧种之一。如今，拥有丰厚文化底蕴的黄梅戏已成为安徽人的标志，她已为世人所瞩目，且深受广大戏迷及人民群众的喜爱。通过对黄梅戏唱腔音乐旋律的音阶、调式特征的分析，是解决黄梅戏音乐旋律唱腔创作与和声民族风格等问题的一个重要前提，在黄梅戏音乐不断向前发展的进程中，起着重要作用。 　　【关健词】 黄梅戏音乐、音阶调式、同音列调式交替、同主音调式交替 　　 　　我国是多民族国家。我国的戏曲音乐使用着多种多样的音阶、调式。汉族和某些少数民族的音乐中，大多属于五声调式，或属于五声为主，辅以清角、变徵、闰或变宫的“五声性调式”。由于黄梅戏的唱腔是来自各地的民歌和说唱音乐，所以它表现于调式上也是很丰富的。 　　调式是指某些有特定组织的音阶。调式的意义和内容，包括主音和其它之间的一定的关系，主从关系，稳定与不稳定关系等。换句话说，调式是指一种音阶，又包括调式的特定意义。 　　黄梅戏唱腔音乐以五声音阶为主，但是近年来已渐渐突破五声音阶而在两个小三度间增加了半音“4”和“7”，不过并不稳定，“4”多唱为“↑4”或“#4”；“7”多唱为“↓7”或“b7”。 　　花腔小戏的诸唱腔以五声音阶为主，包括了五声音阶的全部调式， 是分别以5、6、1、2、3五声为主音所构成的五种调式。 　　 　　一、黄梅戏音乐中的五声音阶调式 　　 　　在黄梅戏花腔小戏诸唱腔的五种调式为： 　　（1）属于五声徵调式的： 　　《纺织纱》、《打豆腐》、（小牌子）《打猪草》、《补背褡》、《蓝桥汲水》、《送绫罗》以及介于正本戏与花腔之间的彩腔、仙腔、阴腔等唱腔，其终止音落于“5”，中间静止（临时终止）音落于“2”或“1”，也落于“6 ”，以“2”和“1”更稳定些，终止音的导入音为“6”，为下行二度。以“5”（徵）为主音所排列的音阶次序为： 　　 561235 　　徵羽宫商角徵 　　第二音与第三音和第五音与第六音间相差小三度音程,其余为全音小二度音程。“2”为属音，“1”为下属音，静止性较强。 　　五声徵调式是黄梅戏的主要调式，正本戏的女平词老腔也属于这个调式。 　　（2）属于五声羽调式的： 　　《瞧相》、《送表妹》、《卖疮药》的腔调，以及《挖茶棵》、《三字经》、《闹花灯》、《讨学俸》部份唱腔（有些是老唱腔）终止音落于“6”，中间静止音为“2”或“1”，“6”在唱腔中最为突出，其次为“3”或“2”，主音为“6”，以“6”为主音所排列次为： 　　 612356 　　羽宫商角徵 羽 　　第一音与第二音间以及第四音与第五音间为小三度，其余为全音。但是终止音“6”在唱腔中却常常不十分稳定，多为“ ”。 　　 　　（3）属于五声宫调式的： 　　以“1”为主音所构成的五声音阶为： 　　 1235 61 　　宫商角徵羽宫 　　它的音程关系为：第三音和第四音间、第五音第六音间相差小三度，其余为全音。 　　《挑牙虫》、《新八折》、《瞎子闹店》以及《卖杂货》……等戏都是这种音阶所组成的唱腔。落于“1”，中间静止音“5”较稳定。 　　宫调式在黄梅戏中时常和徵调式在同一唱腔中联用，因而形成转调。正本戏男平词的老唱腔也属于五声宫调。 　　 　　（4）属于五声商调式的： 　　以“2”为主音所构成的五声调式，为五声商。五声商调在黄梅戏中也可以找到，如花腔戏《点大麦》的“五月龙船调”、《吐绒记》的《大莲花落》以及《纺线纱》的老唱腔和正本戏的老唱腔“高腔”。其终止音为“2”，以“2”为主音所构成的音阶为： 　　 235612 　　商角徵羽宫商 　　第二音与第三音间和第五音间相差小三度音程，其余各音间为全音。 　　这些唱腔的调式虽然相同，但其风格、情趣却不一致，一方面因为节奏、旋律的进行上的差异，另一方面是由于调式各音的关系不同。例如，“五月龙船调”起于“5”，全曲中“5”出现最多，“5”是主音的下属音，比属音“6”显得更重要些，而中主间静止音却是“1”，中主音的上二度音。但是高腔却不同，全曲中“3”较“5”更为突出，属音“6”出现的次数也很多。 　　 　　（5）属于五声角调式的： 　　以“3”为主音的唱腔，在民间歌曲中较少见，而黄梅戏里却有一些。花腔戏《三字经》（现在的唱腔）和“闹元宵调”起音和落音都在“3”上，全曲中下属音“6”出现最多，其次为“5”，“5”为主音和下属音的导入音。 　　356123 　　角徵羽宫商角 　　第一音与第二音间和第三音与第四音间相差小三度音程，其余各音间为全音。 　　 　　（6）属于六声徵调式的： 　　黄梅戏的发展，女平词已在五声音阶的第二音与第三音间增加了