国外微电影的“力量”表达.docxVIP

国外微电影的“力量”表达 目前对于国外微电影的研究还主要借鉴常规电影创作理论。 微电影创作虽然与长片创作有很大不同， 但如何从叙事和影像结 构上吸取长片创作的经验，比去做细致的区别更重要。 一、虚构 电影本身是一个虚构的过程，架构其上的写作与摄影同样是 虚构的产物，借用生活经验与想象的合体力量创造一个全新的虚 拟世界。人物的姓名并非真实，画面中的空间并非真实，它往往 由许多空间拼贴而成，但画面中人物所要表达或呈现的必然不能 脱离开人们的日常所得，包括情感，包括思想。画面中的空间是 虚假的，虚假的空间要与真实的人物特质相契合， 要与当下的事 件情境相匹配，这是根本要求。电影中的时间并不一定要具备日 常经验中的时间连续性，却要符合逻辑，即我们人本身对于时间 的界定性。影像用“虚假”形式创设出一个个看似“真实”的世 界，包括纪录片也非真实。因为在影像记录的过程中时间上根本 无法保证它的连续性。创作者只不过是在借用一个虚假壳子向人 们传达着误以为是的那份真实效应。 叙述的过程向我们展示世界， 但注定是一个虚假的世界， 尽 管如此，就叙述行为而言，依旧可以被分为“真实叙事”和“虚 构叙事”。真实叙事是脱离不开空间的有机联系的， 同样脱离不 开时间的有序关联，它是将两者结合到一起有机地展开的。 而虚 构叙事在关联与顺序方面是自由的， 在虚构叙事中， 人物本身也 不再只是这个人物而已，他可以是任何一个人。这就如同《内陆 帝国》中的女主角，她可以变身为任何一个女人，这里“我”已 经成为众多“我”的复数形式， 代表影片《8 号房间》和《蚁岭》。 虚构，是要建立在想象上的， 它要脱离开我们自身这个范围， 包括生活。它的作用性已由一个媒介的作用上升为潜能的激发。 虚构为我们提供了两种选择， 在事实与可能性事实之间， 我们往 往只一味地坚信真实就等同于事实，却并没有意识到在虚构之 中，看似真实的本身却还有事实的可能性这一维度考量。 影片《下一层楼》从观感方面而论，略显“古怪”，它是在 挣脱掉时空维度的束缚后呈现出的画面形式。 画面中的食客看似 正常，他们穿戴整齐，正在举行宴会，享受着人间的美味。从食 物的精美与侍者的训练有素中， 我们不难看出这些食客在社会生 活中的显赫地位。 他们在享受着这份快感与故作优雅， 他们沉浸 于此， 并急不可待地在进行着贪婪的攫取。 食物的概念在这里已 完全被演绎为欲望的驱动与攫取，它不再单纯是饥饿的替换物。 人们在贪婪的进食中， 被欲望胀破的身体由于食物攫取过度终于 抵挡不住地板的脆弱而坠落向下， 一层落向一层， 厚厚的白灰终 将他们所掩盖。“吃”的日常生活含义在这里得到了瓦解， “吃”攫取事物的本身在这里却成为内心欲望的贪婪， “吃”作 为一种表达符号，被抽象成一种“姿态”。 地板在断裂， 人的神经却依然麻木。 麻木地保持着他们的贪 婪本性， 他们的身体似乎与桌椅早已粘连在一起， 麻木地在坠落 中接受着这一切结果的到来。 影片通过这种虚假的运动在传达着 现实中的本质。 吃饭本身也不再重要， 所有故事要素在这里都被 弱化，而只是单纯地在强调“吃”（贪欲）的开始与“坠落”的 结果，“吃”与“坠落”被不断重复着、 演绎着，是能性的重复。 该影片已经无关故事本身， 它只是一种影片主题理念的展现， 用 推镜头般的无限逼视只是在强调攫取与坠落。 《 8 号房间》（英国）和《蚁岭》（英国）具有异曲同工之 妙。影片《 8 号房间》中，故事由一名年轻囚犯而展开。在他与 老囚犯共处的时间里，这名年轻囚犯对于老囚犯的劝告充耳不 闻，在好奇心的驱使下将一只红色木盒打开， 让年轻囚犯惊奇的 是，盒子里居然有与牢房一模一样的模型存在。 而更为神奇的是， 每当这名年轻囚徒触碰盒子的牢房模型后， 牢房的同样地方就会 有同步的变化，而这种变化来自影片中的一只“大手”，于是， 借助于这股神秘的力量， 他逃脱了。 而影片镜头所显示的真实情 况是，在他逃脱的盒子外，其实是另一个盒子而已。而那只帮他 逃脱的“大手”这时却又拿起了最初他所逃脱的盒子扣住了他， 如同扣住一只小虫。 而最初劝告他的老囚犯将扣有他的盒子扔到 了抽屉里， 他发现抽屉中好多这样的盒子， 而盒子里的人正在如 昆虫般蠕动、挣扎、喊叫。《蚁岭》中，一名男子在打虫子，而 虫子并非真正意义上的虫子， 它其实是这一男子的“化身”， 像 你我一样渺小的“自我”。 也就是说， 男子拍打的虫子其实只是 他自己而已，而在他拍打动作的背后是另一个男子 （另一个自我） 在拍打，这种循环的背后隐喻出“自我”后边那个“巨大”的自 影片《8 号房间》和《蚁岭》中，“自我”有了全新的解读， 它不再是固定的一个自我，而是成了复数“自我”，在这里， “我”既是观者，也是被观者。影片中，“我”本身存在着多面 性，多个维度，“我