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散文写作四步谈 中学生由于生活面的狭窄，考场作文时总是喜欢选择能自 由抒发心志的散文类题材来下笔。 散文看起来是一种相对自由的 文体，但还是有其内在的规律性，只不过这种规律更为隐藏，更 需要细心体察而已。本文把散文写作的过程加以概括提练， 变成 更易被同学们掌握的方法。 起 “起”是散文的开头，可以是一句话或几句话，也可以是一一 段话或几段话。起的方法很多，可归纳为两种基本的方式：一是 渐引。即由远及近，逐渐引出写作对象。李蕤的《柿园》通篇写 柿同和柿农的辛苦劳作，但它的开篇却是： 秋天一到，风便顺着西方向东方吹。犀利的风，从树枝里刷 过去，半青半黄的叶子便纷纷解体。从这时候，你看到的是一块 铅色的天，灰白的老云，寒风里抖索的芦草，远远的迷茫的山脚 的烟尘。随着，故乡就站在远远的记忆的背后，想起了故乡就想 起了故乡的柿树园了。 作家从远处落笔，渐次写来：由秋天至风，由风至叶子。由 铅色的天、灰白的老云至抖索的芦草、山脚的烟尘，然后才说到 正题——故乡及其柿树园。 这种曲折人题的写法，对所写的对象 作了必要的铺垫、陪衬和烘托。给读者以曲径通幽、渐入佳境的 美妙感觉。 二是顿入。即直入正题，开门见山。 茅盾的《白杨礼赞》 一开始就说： “白杨树实在是不平凡的， 我赞美白杨树 ! ”朱自清的《背影》一开始就说：“我与父亲不 相见已二年有余了， 我最不能忘记的是他的背影。 ”茅盾是第一 句话就直接触题， 朱自清是第二句， 都是“开门见山”的开头方 法，朴实无华，但给人的印象很清晰。胡适在著名诗人徐志摩因 飞机失事遇难后，写了一篇《追悼志摩》，一开始就引用了诗人 最著名的几句诗：“‘悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一 挥衣袖，不带走一片云彩。”然后接着说：“志摩这一回真走 了! 可不是悄悄的走。”这个开头似乎先绕了点小弯子，但其实 还是开门见山， 它巧妙地利用了汉语中“走”有时就是“死”的 一种避讳的说法， 既扣合了待人的突然离去， 又使这温柔多情的 诗句与惊天动地的坠机形成了鲜明强烈的对照， 表现了作者对其 不幸遇难的震惊和感慨，所以是一个颇具文采的开头。 鲁迅先生著名散文《秋夜》的开头：“在我的后园，可以看 见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这段文字 首先暗示了枣树是鲁迅先生在秋夜借以抒情的主要对象， 是本文 思想内涵的一个重要象征；又通过“一株是……还有一株也 是……”的故意重复，突出了生活环境的单调乏味以及作者心情 的苦闷寂寞。这种单刀直入的写法，为下文的展开、生发提供了 基础，使读者知道散文的题旨所在。 行 “行”是散文的主体部分， 是最见作者功力的地方。 它应该 写得丰富、饱满。这个部分能否充分展开，直接影响散文的写作 质量。散文的写法自由， 表现在行的部分就是伸缩自如， 讲究“弹 性”，具体地说，就是妥善安排散文的“开与合”。文章之道， 有开有合。开，指放开笔墨，远远发来；合，指收敛笔墨，靠近 题旨。梁实秋的《饮酒》是散文中开合自如的佳作。以第二、第 三自然段为例，其开合图式如下： （1） 中的文字为提示 ） ［开（ 古）］ 我们中国人饮酒，历史久远。发明酒者，一说是仪 逃，又说是杜康。 相距很远，总之是无可稽考。 尚书有 《酒诰》之篇、谆谆以酒为戒，一再的说“祀兹酒” （ 停止这样 的喝酒） ， “无彝酒” （勿常饮酒 ）， ［合］想见古人饮酒早已相习 成风，而且到了“大乱丧德”的地步。……［开（外）］酒很难禁绝， 美国一九二0年起实施酒禁，……依然到处都有酒喝。 当时笔者 道出纽约，有一天友人邀我食于某中国餐馆，……索五加皮，开 怀畅饮。忽警察闯入，友人止予勿惊。这位警察徐徐就座，… -- 索五加皮独酌，不久即伏案酣睡。……【合 ］民之所好，非政令 所能强制。【开 （中）］ 在我们中国，汉萧何造律：“三人以上无 故群饮，罚金四两。”此律不曾彻底实行。事实上，酒楼妓馆处 处笙歌，无时不飞觞醉月。文人雅士水边修禊，山上登高，一向 离不开酒。……甚至于酣饮无度，……【合】真所谓“酗于酒德”。 ［开（今）】对于酒，我有过多年的体验。第一次醉是在六岁 的时候， 侍先君饭于致美斋 （北平煤市街路西 ）楼上雅座， …连喝 几盅之后，微有醉意，先君禁我再喝， 随后我就倒在芳边的 小木炕上呼呼大睡，回家之后才醒。……【合】惟酒无量，以不 及於乱为度，看各人自制力如何耳。 作家以“饮酒”为中心，驰骋笔墨，纵横变化：亦古亦今， 时中时外，有开有合。从而展现了“开合相间”的散文理想图式： 开f合―开f合―开f合―开f合。 开合的关键在于“开”。 能 “开”才能“合”。同学写不好散文的原因主要就是“放不 开”。其实只要能围绕中心，放得开又收得回，自可以先纵后擒， 先抑后扬，先反后正。开合并不神秘，它需要潜心琢磨，多下功 夫。平实