宫崎骏动画角色形象塑造.docxVIP

宫崎骏动画角色形象塑造 1922年，法国影艺评家埃利福尔曼预言：“未来的这部电视剧将有一种深刻的感觉，它高贵优雅，颜色丰富……它将有布拉克洛瓦的灵魂、卢皮斯的魅力、戈亚的热情和米开朗基罗的活力。”。一种视觉交响乐,较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”八十年后,世界动画界最接近埃利·福尔梦想的首推宫崎骏。宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇,正义的少女形象是宫崎骏动画的标志,而性格复杂、造型独特、行为怪异的反面角色也是宫崎骏动画的一大特色。本文将对其动画片中的反面角色进行分析,揭示其反面角色塑造成功的关键。 一、 人类的贪念和人性 在迪斯尼的动画电影中,善良与邪恶的界限大多是清晰的,善良的人永远善良,邪恶的人将邪恶到底,最终善良战胜邪恶。而在宫崎骏的动画电影里,坏人并非天生就坏,反而大都本性淳良,迫于无奈才做出坏事,是一步步地变成坏人的。 在关于如何塑造反面角色的问题上,宫崎骏说:“我制作了很多动画片,每次我都告诉自己‘电影里没有真正的坏人’,不管故事如何发展,坏人都应该有其善良的一面,我相信坏人通过劳动改造是可以变成好人的。”在宫崎骏的动画角色中,除了穆斯卡是彻头彻尾的坏人外,其他影片中各种反面角色都不是纯粹的坏人,更谈不上恶。处于善恶之间的坏人是宫崎骏对其笔下反面角色的定位,在对他们的性格刻画中,宫崎骏挖掘其人性的本源,最终让淳朴善良的主人公拯救他们偏离正义、堕落的灵魂。 《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人,她们本来并非坏人,但为了本国人民的生存,加上无知而变得堕落。库夏娜身为军队的统治者有其铁腕、残忍的一面,但面对救其一命的娜乌西卡和本国的国民,她又有其善良的一面。她对培吉特的进攻,对风之谷的占领,对邪恶的化身———巨神兵的复活都源于对“腐海”的恐惧和无知,她以为“腐海”不断侵占人类的世界,给人类带来巨毒和痛苦,为了拯救自己国家的百姓,她以自己残缺的身体誓死要消灭“腐海”,但她最终还是明白了自己行为的恶果,并且虚心改正。黑帽夫人与库夏娜有着相似之处。她对待森林,不择手段,但对待被社会忽视的弱势群体像女子、农民、麻风病人,她有着特别的关怀和同情。为这些无处可去的人们建立了一个远离权势的城镇,带领他们自食其力以求生存。她虽然以反面形象出现,但她领导的城镇中的人民对她非常爱戴,这种矛盾的现象让我们深入了解她,她对森林的进犯源自于为了维持自己家园的安定以及受到邪恶势力的蛊惑,不得不将自己变成自然的对立面,这些又为这个角色增加了许多悲情成分。 如果说库夏娜和黑帽夫人所做的坏事是出于无奈,让我们对她们存有同情,那《天空之城》和《红猪》的海盗们虽然做着坏事,却让我们没有办法去讨厌他们。《天空之城》里的海盗婆婆带领着她的儿子们到处抢劫,从不觉得这是什么丢人的事,还反问“我们海盗本来就是要抢劫的”,婆婆的精明能干、专权和儿子的笨拙、依赖性强形成鲜明对比,让人觉得海盗原来也是平常人。婆婆虽然时刻想着多抢些财宝,但最终被希达感动,在关键时刻救了希达,展现了其人性光辉的一面,与之对比的国家军队则更显冷漠和贪婪。《红猪》中的空贼更让人无法与想像中的海盗联系起来,他们虽然做海盗做得逊到劫持小学生都被小女生欺负,穷得连给飞机上油漆的钱都没有,但他们仍每天过着骂骂咧咧的阳光生活,喝着劣质的朗姆酒,互相之间有什么不爽就抡起拳头干一架,之后还是好兄弟。这么可爱的海盗真是让人不得不喜欢。 当然,宫崎骏动画片中的反面角色也有本性贪婪的坏人,但即使贪婪也称不上恶。《幽灵公主》中的僧人为了寻找永生的秘密,不择手段,怂恿黑帽夫人去杀死麒麟神,如他自己所说的那样,人类就是有种贪念,一直想要得到更好的。宫崎骏不仅没有把他塑造成一个绝对意义上的坏人,还给了他圆滑逗趣的性格,其实在他身上隐喻了人类往往就是无法放弃追求生命欲望,即人类的贪念。《千与千寻》中的汤婆婆集权力和金钱于一身,掌控着汤屋每一个人的命运,是丑陋、邪恶、贪婪的化身,但当她面对自己的儿子时却展现了强大的母爱。她视自己的胖儿子比自己的生命还重要,无论她在做什么,只要听到儿子的哭声就立即赶到他身边,在儿子身边的汤婆婆尽显溺爱和关怀,孩子对她加以拳脚她也不生气,孩子要睡觉时她就将房间变成夜晚,孩子的任何需要她一定竭尽所能满足,这时的汤婆婆全然是一个溺爱孩子的妈妈,让人看不到邪恶、贪婪。而她的一些看似邪恶的作法,也只是为了维护自己公司的经营,这也让人对她有一丝怜悯,并且这个角色也可以与一些成人观众的内心产生共鸣。 宫崎骏的动画片中的坏人并非与生俱来,坏人有变“坏”的环境和原因,而且其性格是不断改变的,最终他们性格中善的一面战胜恶的一面,让我们看到性格的复杂,引发我们更深入地思考。 二、 中性化的声音 这些反面角色给我们留下深刻印象不仅在于他们复杂的性格,还在于他们独特的造型