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从对位法看奥赫臣的创作 奥赫徐利是现代英国现代作家。他知识广泛、多才多艺且十分多产, 涉足小说、诗歌、散文、游记、哲学、传记、剧本、新闻等多个领域。他渊博的学识使得他在小说创作时一反传统, 主题新颖, 手法独特, 意义深刻, 走在时代的前列。他曾借用音乐领域中的对位技巧作为创作小说独特的叙事手法。 对位法是在音乐创作中使两条或者更多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。对位法是音乐史上最古老的创作技巧之一, 其名称来源于拉丁文punctus contra punctum, 音符对音符, 但是, 它并不是指单独的音符之间的和弦, 而是指旋律之间的相互作用彼此和谐。然而, 赫胥黎是一位出色的现代讽刺作家。他将对位法从音乐领域借用到文学创作时做了一定的改变, 他所使用的对位法的基本特点就是不和谐, 因为“正是从不和谐中才能产生绝妙的讽刺”P95。他先后在四部小说中使用了对位法以达到讽刺的效果。 一、 密封的书—《铬黄》中的对位法应用 赫胥黎第一次在作品中借用对位法是在他的早期小说《铬黄》 (Crome Yellow) (1921) 中。小说人物珍妮·马林是个聋女, 她的生活状态完全印证了主人公丹尼斯·斯通的理论“我们的思想是一本密封的书, 只偶尔对外开放。”P178由于珍妮把她一切的现实观念都诉诸于“密封”的私人日记, 她就不可避免地要与小说中的其他人物失去交流。对位法的应用使得人物之间的孤立、隔绝在丹尼斯和聋女珍妮的对话里凸显出来。丹尼斯下楼吃早饭, 看到珍妮独自坐在桌前。丹尼斯询问珍妮睡得可好, 但后者却误以为是在谈论天气。一场无意义的谈话反映了两人各自的思想, 它们同时进行平行发展, 但内容上却毫无交集。珍妮的困境正是小说中其他人物的困境的象征, 他们都封闭在自己的私人世界里无法与外界沟通, 不同的是珍妮的孤离尤为明显。 二、 加姆布尔爱情的测定 小说《古怪的干草》 (Antic Hay) (1923) 再一次使用了对位法。一群人在海德公园附近边散步边交谈, 他们的谈话不是交流只是个人想法的宣泄。当布鲁因·欧普斯正针对下层人发表一场侮辱性的言论时, 加姆布瑞尔注意到旁边有一群下层人围着一对衣衫褴褛的男女, 这对男女正在向众人诉说自身的窘迫。他一边听着朋友的谈话, 一边留心着这对男女的悲惨遭遇。此时, 加姆布瑞尔就是两个阶级之间暂时的桥梁。朋友的高谈阔论与落魄男女的凄惨倾诉形成鲜明的对比。这样的对比令他越听越觉得心烦意乱, 不得不打断朋友们的谈话劝说他们能够捐些钱。丑陋无情的现实社会令加姆布瑞尔内心的水晶世界崩塌, 引发了他对于自己是否有权利享受富足生活的思考。遗憾的是, 他靠逃避——逃进一个肉欲的世界——来回答这样的思考。小说中插入了一段戏剧:剧中的怪物遇到了一位漂亮的小姐并对她一见钟情。他透过窗户深情地凝视着她, 并用《雅歌》里的词句来歌唱她。讽刺的是, 这位小姐此时正在考虑是否要买一件新的内衣取悦男友。就在此刻, 怪物情不自禁地向她表白爱恋, 打断了她的思考。接着他们各自平行的内心独白开始了, 但独白只进行了片刻就被年轻小姐迸发的刺耳笑声所淹没。怪物的爱情幻想类似于加姆布瑞尔的水晶世界, 都被残酷的现实击得粉碎。怪物只是外表丑陋, 他内心里仍然相信有美好和谐的理想世界存在。为了找到这个理想世界, 他爬上高椅, 摔落而死。显而易见, 加姆布瑞尔朋友们的谈话与落魄男女的诉说, 怪物和年轻小姐的内心独白, 加姆布瑞尔对现实的震撼和怪物爱情的幻灭, 以及加姆布瑞尔逃避现实的堕落和怪物逃避现实的死亡都分别是各自独立、平行对位的旋律。 三、 对课外谈谈将讨论而辩论的态度 在《那些不结子的树叶》 (Those Barren Leaves) (1925) 中, 赫胥黎第三次用到了对位法。下面的这个章节被取名为“平行之爱”, 由四组同时进行的对话组成。卡当与弗尔克斯在大厅里聊天, 凯丽芙与埃德温克先生在通往楼下的台阶上试图交谈, 柯拉梅与玛丽·斯瑞普劳在更下面的台阶上热烈地探讨爱情, 巧的是艾琳与霍文顿在不远处的小山丘上也正在进行着同样的讨论。谈话过程中, 每个人都口若悬河长篇大论。尽管他们谈的多, 但是彼此之间却没有实际意义的交流。就像《铬黄》里珍妮与丹尼斯一样, 他们的谈话就是永不相交的平行线。比如, 卡当抨击下等人时, 自制社会主义者弗尔克斯出现了长篇独白。卡当对此的反应暴露了他们谈话的实质——“过去的十分钟他一直在烦扰可怜的老弗尔克斯, 如今弗尔克斯开始以牙还牙了。”P189这群人是为了谈话而谈话, 为了辩论而辩论, 而并非是彼此交流沟通。这四组谈话是四支对位的变奏曲, 同时, 每组谈话中两个人的对话内容也是一组对位的旋律。他们构成了一首小型的复调音乐。 四、 原位情节与场景之间的转换与融合 在《旋律的配合》 (1928)