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多重文化身份的移民与自由空间的选择束缚或自由论两部小说中房子的象征意义对照 1886年，莫雷亚斯首次在《象征主义宣言》中提出了“象征主义”的概念。19世纪末，法国经历了几十年的文化运动，这条道路助长了整个世界。象征主义被广泛应用于美学、建筑学、文学等领域, 可以泛化到一切艺术的本质。一般来说, 文学上的象征主义就是用一种形式作为一种概念的习惯代表, 是用具体来表达抽象的书写形式。本文拟通过“房子”这一具有特殊象征意义的素材, 对比《看得见风景的房间》中20世纪初象征着死气沉沉的英国的“房子”, 和《毕司沃斯先生的房子》中象征后殖民社会中漂泊者永远的追求与希望的“房子”, 试图说明在众多以“房子”为题目或者主题的文学作品中, “房子”的象征意义主要可以分为两大类: 束缚和自由, 而其结果必然是反抗与解放。 一、 学校建筑—束缚:《看得见风景的房间》中的“房间”象征 爱德华·摩根·福斯特是20世纪英国文学史上最杰出的作家之一。他的小说构思独特, 在形式上也有所创新, 《看得见风景的房间》就是一个很好的例子。小说讲述了一个出身英国中产阶级之家的淑女露西在佛罗伦萨旅行时, 遇到英国青年乔治, 乔治对她的倾慕随着一个吻而一发不可收拾, 但长期保守、抑制、虚伪的生活环境使她步步后退欺骗自己的感情, 当露西和乔治在英国重逢后, 露西最终无法克制自己的真情, 冲破传统束缚, 解除婚约, 选择了一直等她的乔治, 有情人终成眷属的故事。 法国文艺理论家罗兰·巴尔特认为, 资产阶级意识形态的统一性产生了一种独特的写作形式, 即象征主义。福斯特在对整篇小说的刻画中除了采用传统的小说创作技巧之外, 还大规模的采用了象征主义手法, 特别是题目中已出现的“房间”象征意蕴一直贯穿全文, 这正是19世纪后半叶风靡一时的象征主义文学运动所带来的影响。在这部小说中, 房间的意义重大, 甚至没有房间这个象征, 就没有这部小说的成功。 首先, 房间象征着人们的内心以及来自英国和意大利的不同文化背景所塑造的不同民族性格。小说开篇巴特利特小姐就在抱怨房东没有遵守承诺给她们一间看得见风景的朝南房间, 从而与艾默森父子展开男人女人谁更喜欢看景色的讨论, 其间艾默森父子坚持提议把看得见风景的房间让给露西两姐妹。这里的房间虽然是具体的, 但也同时象征着人们的内心世界。巴特利特小姐和露西来自迂腐守旧的英国, 她们的一言一行都很拘谨、死板、冷漠;艾默森父子来自热情奔放的意大利, 作为文艺复兴的发源地, 这个国家处处洋溢着自由与欢乐。然而, 艾默森父子友好的提议却遭到了众人的鄙视, 不被接受, 甚至露西姐妹都不感谢这对父子的慷慨, 反而觉得惊讶和尴尬。这就是福斯特借象征手法, 以看得见风景的房子开篇, 讽刺那些禁锢自己的内心世界, 阻碍人的天性发展的典型中世纪英国中产阶级, 他们的心灵就仿佛一间根本看不见任何风景的房间, 了无希望。 其次, 房间象征着男权社会男人给予女人的封闭的狭小空间, 阻碍她们的成长, 剥夺她们的话语权。小说中露西的未婚夫塞西尔是一个典型的中世纪男权主义的代表, 他曾对露西说:“我有个想法—我敢说是个错误的想法—你我一起在房间里, 你感到更加自在”。他试图将露西与某种风景联系起来, 而露西却将他与房间, 而且是看不到风景的客厅联系在一起。塞西尔并不是一个有坏心眼的人, 但他的封建思想观念已经根深蒂固, 他给露西 的空间———也就 是“房间”———是以保护者的姿态加以专断、压制和控制的。一开始, 露西不断地妥协, 配合塞西尔的种种言行, 甚至不敢直视真爱, 失去了自我。正如伍尔夫在《一间自己的屋子》里说过:“她为了尊重别人的意见改变了自己的价值……在那种纯族长制度的社会里得需要何等的天才、何等的忠直才能抵得过那些指责, 才能毫不畏缩地抓住她们所看见的东西”。但随着露西自我不断地反思和成长, 她最终发现在塞西尔的世界里, 他所设想的唯一人际关系就是封建的保护人与被保护人的关系。而可怜的露西作为他弱小的未婚妻, 自然是没有话语权的被保护人, 可以随时被他塑造和改变从而融入他的内心世界和社交圈子。他把露西置放在自己那封闭的暗无天日的小“房间”内, 当作一件工艺品一样, 教她如何变得淑女, 如何讨人喜欢, 但他忽略了一个不断成长的女性需要阳光和空气, 是他自己葬送了他们的爱情和即将到来的婚姻。 《看得见风景的房间》中的“房间”象征中世纪英国的各种封建纲常与道德伦理对人的禁锢, 这表现在每个人封闭、阴暗的内心世界, 和男权社会对女性的主宰和控制。“房间”的象征意义丰富而广阔, 与辽阔的“风景”形成了鲜明对比。意大利式的热情奔放的处世态度便是小说主人公最终追求到的“风景”, 既拥有爱情又不失自我, 热爱生活且永远带着欢乐的情绪。这也象征着女主人公最终挣脱“房间”的禁锢与束缚,