试析汕府第民居建筑的林下虎与五一虎.docxVIP

试析汕府第民居建筑的林下虎与五一虎 “山地虎”建筑的结构 潮汕住宅建筑的发展始于唐朝中期。在人文发达的潮汕, 民居往往由群体组成, 互相穿构, 彼此依存。居住与自然相和谐, 景观与自然共生, 家居因和谐而美好。这是潮汕建筑文化的核心。 潮汕民居建筑的精华集中在府第宅园上, 用生动形象的名字命名, 如“下山虎”、“四点金”、“驷马拖车”、“百鸟朝凰”等, 建筑模式主要以传统的三合院、四合院为基本格局, 各种组合从简单到复杂, 最基本的形成称“下山虎”和“四点金”。“下山虎”为三合院布局, “四点金”为四合院布局, 形成有地方特色的布局手法和建筑风格。“下山虎”建筑在潮汕农村较为普遍, 是潮汕府第最基本的构成单位, 状如下山之虎, 故名;又似爬行之狮, 故又称为“爬狮”或“双跑狮”。“下山虎”多为一厅二房二厝手 (即前房, 扣八尺) , 以大厅为嘴, 2个前房为两只前爪, 俗称“伸手房”, 后厅为肚, 厅两旁的大房为后爪。“下山虎”因为出入门路不同, 有开正门和开边门的区别。通常中间不开门, 而是两边开门, 称为“龙虎门”, 也有既开正门又开边门的。“下山虎”还有一种形式:大门一侧升高, 占去一侧“伸手”位置, 称为“单跑狮”;也有因用地的限制, “二伸手”的厢房为单泻水屋顶的廊房形式。整个结构的平面近似于北方民居中的三合院。“下山虎”减去前部两个厝手, 只剩一厅二房的, 称为“平房厝”。“下山虎”整座建筑前高后低, 恰似浑身是劲、张开大口的下山猛虎, 又如蓄势待发的雄狮, 藏风聚气。为最大限度地吸纳和贮藏“精气”, 大门往往建成凹斗形式, 使整个建筑形成一个葫芦般的嘴阔、径 (内门框) 窄、肚大的富于变化的空间, 以达到藏风聚气的风水目的。 “下山虎”形制十分古老, 农家小屋多建此格局, 正厅墙壁和房门上常绘有壁画, 内容一般是民间广为流传的戏剧故事、神话传说, 如“十仙贺寿”、“仙姬送子”、“穆桂英挂帅”、“郭子仪得宝”等, 犹如画苑。还有巧夺天工的雕刻、永不褪色的嵌瓷, 使得整座“下山虎”富丽堂皇、美仑美奂, 简直就是潮汕民间工艺的小型博物馆。 条立柱和“四厅金” “下山虎”加前座就成了四角各有一房的四合院。压角的房间形如“金”字, 故名“四点金”。“四点金”是潮汕独特的民居, 是一种多层次、对称、平衡、结构完整的平房式第宅。其建筑格局与北京四合院相似, 构造方式是:中轴线上前厅——天井——后厅, 前、后厅两侧各有一房, 占据四合院的4角。4面以房屋围合而成的天井小院, 外有围墙, 内打阳埕、凿水井。整座建筑外观为方形, 多为“日”字形结构, 形体庄重, 就象一个以后座厅堂为身、两大房为两肩、“伸手房”为两臂、下房为交手的抱气入怀的人体。大厅左右两侧有“壁肚”, 进门为门厅, 门厅下面是天井, 天井4角有4条石柱, 俗称“喷水柱”, 结构对称。天井直进是后厅, 也称“大厅”或“客厅”。大厅两侧是大房, 门厅两侧是下房, 天井四周有回廊、厢厅、南北厅, 两侧是厢房的侧门。敞开的庭院、天井是虚怀纳气的空间。“四点金”一般对外不开窗, 窗只开向内庭。潮汕人把天井视为财禄, 天井阔狭适中则聚财。“财气”从大门或天上降临, 积聚于天井后再通过各房门窗“吸”进屋里, “聚财不漏气”。这种格局是基于“风水学”中“山凹环抱”、“含风纳气”的理念而设计的。 “四点金”的构造还有多种:只有前后4个正房而4厅齐向天井的, 称“四厅金”;前后房都带“厝手房”和“八尺房”的, 变8房为10室的称为“四喷水”。如果在“四点金”外围建一圈房屋, 就叫做“四点金加厝包” (俗称“包屋”) 。“四点金”这一基本结构还可以有很多扩展和变形, 如“多壁连”是由多座“四点金”并排围起来而成。“四点金”横向发展, 大厅、门厅两侧各有两房或三房, 形成正屋和门楼间五开间或七开间, 俗称“五间过”或“七间过”。纵向发展有“三座落”、“三串厅”。如同时向横纵发展则形成了“驷马拖车”、“四厅相向”、“八厅相向”、“五连壁”等格局。有的“四点金”于一侧或两侧各加一细长似剑的“火巷”和“排屋”, 分别称为“单背剑”和“双背剑”。有的“四点金”两侧和后面扩建巷厝, 正门外还有庭院。 潮汕“四点金”与北京四合院同为四面闭合的建筑群, 但二者文化底蕴不同。北京四合院由一系列房屋和联廊围合, 院落较大但不一定在中心。潮汕“四点金”则房屋相接, 左右对称, 紧凑简洁, 狭小方正的天井位于中庭, 保持了唐宋四合院的形制与格局。潮汕的宗祠和家庙就是在四点金的基础上扩建而成的。如将回廊两侧的“格仔”和天井后厅之间的“隔闪” (隔断) 、以及后厅和左右大房的墙统统拆去, 成为以中庭为中心的上下左右四厅相联相向的“亚”字形空间结构, 就成二进祠堂;再通过四点金与下山虎之间串联并联, 即可组成大型