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屏风装饰艺术对空间设计的影响

屏风由挡风、遮挡视线到后来用精湛的工艺技术制作屏风，屏风的装饰性内涵丰富，古代屏风特征多元化包括象征性、文化性、生活性和教育性。随着屏风的继承与发展，工业社会为新材料和技术提供多种可能，功能和表现形式更加多元化，它兼具空间组织、装饰艺术和开运聚财的作用，美学理念和风水学理念渗透其中。

一、屏风的起源

屏风来源于等级观念，教化风尚、以及美学理念的需要。屏风在《新华词典》中的定义为：“屏者，障也。”屏风是一种屏障类家具，西周《史记》记载到：“天子当依而立。”天子依的正是御座后面的屏风，此时的屏是皇帝专用的器具。至汉代被广泛使用，在清代达到鼎盛期。屏风在早期名叫“斧扇”“斧扆”到后来的“屏风”称谓发生变化，由天子的专用器具走进平民百姓生活中，屏风的形制和材料逐渐丰富。

二、古代屏风的特征

蔡元培先生说“装饰者，最普遍之美术也。”装饰本身就是美学艺术的一种表现形式。如清代屏风有很强的装饰性，图案素材的种类包括植物、动物、人物、书画、山水或故事传说等。有一定的蕴意象征，反映了古人对天地神灵崇敬，对美好生活的向往。

（一）象征性

清代屏风制作工艺成熟雕刻纹样精致，图案丰富。在宫殿，其装饰图案为凤凰纹、斧纹、龙纹、云纹象征皇权至上。珍贵的材料黄花梨、红木、紫檀、琉璃，云母，杂玉龟、珐琅、漆广泛使用镶嵌金银、象牙、玉石等。极尽华丽、彰显权势。多用于宫殿和厅堂正式场合中心地带，古人讲究对称美。在军事上，统帅在外作战为了抵制敌人兵器的杀伤，屏风摆放在室内也能够间接的保护率领遭受突然的袭击。

（二）文化性

文人雅士常写诗作画赋予屏风上，写有屏风二字的诗句相当多，如秦观《浣溪沙》“淡烟流水画屏幽，自在飞花轻似梦。”李商隐《嫦娥》“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。”以及柳永的《迷神引》等，屏面多用鸟兽、山水，诗句装饰。屏风符合文人中对自然之美和隐逸之美的追求，融欣赏性与实用性为一体。

（三）生活性

屏风装饰更加讲究生活气息，百姓运用文化故事、生活场景、寓言故事为载体。装饰图案鱼，蝙蝠，寿字代表了吉祥之意。常见的装饰题材有“仙女渡海”“八仙过海”“九狮绣球”“渔樵耕读”“双鱼吉庆”“佛陀讲经”等。从风水学角度分析，这些图案寄托了对招财纳福、风调雨顺、国泰民安的向往。

（四）教育性

屏面绘制大量的善恶图，约束人们的行为。如《汉书·叙传》中记载的在西汉宫廷御座屏风上绘“纣踞妲己作长夜之乐”以劝诫帝王不可耽于声色;明太祖“勿忘节俭屏”以及正统的帝王、烈女、孝子等形象画于屏风之上歌功颂德，教化民众。

三、古代屏风的演变历程

夏朝就出现屏风的雏形“扆”，西周逐步发展，到秦汉时期屏风的陈设方式分别有：屏风作为家具独立陈设；屏风与低矮的家具组合使用；屏风与帷幄的使用。在山西的壁画墓《男女主人宴享图》中可见在男女墓主人的坐床三面设有围屏，上床的一侧不设围屏。唐代的屏风主要用于厅堂，划分室内空间。随着汉代造纸术的发明，常用纸和绢作屏面，很轻巧便于题诗作画代替了以前彩绘上漆木板式屏风的单一构造。到了明清两代，不仅注重实用更加讲究装饰。在历史的演变过程中，屏风具有挡风、遮挡视线、护身、悬挂衣物、分隔空间、装饰环境、导向人流、营造室内氛围等功能。

四、屏风在空间设计中的作用

（一）风水学方面

在古代建筑四合院中，“影壁墙”广泛用于大门，影壁墙是针对“气”的冲煞设置的。风水学忌讳道路河流直来直去。正如《水龙经》里讲到：“直来直去损人丁。”在风水方面来说，屏风具有开运聚财的作用，若想留住家中财运，厅堂需要藏风养气，这时屏风可以帮助家里挡风聚气。同时运用房屋朝向的五行属性搭配屏风的颜色可旺财气，也可根据主人的命相按照自己的喜好选择颜色。屏风具有挡煞的作用，在卫生间经常用屏风抵挡污浊之气，也能解决室内环境中门对门、大门对着楼梯或者电梯不吉利的情况，屏风的设置可以改变气流，起到聚财的目的。屏风还有靠山的作用，经常设置在沙发或座椅后，给人们带来安全感。讲究用风水学布置家具或许对日常生活或者工作学习有一定的促进作用。

（二）营造氛围

在现代室内装修中，人们重视软装饰，因为居室环境品质高低或风格多由家具决定。如吉祥图案的屏风可以营造欢快喜庆的氛围，中式古典的屏风可以营造沉稳大气奢华的氛围，自然简约的屏风可以营造轻松愉快的氛围等。家具色彩在室内占据大面积，需同室内风格定位考量。如茶楼多用木制屏风或者格栅与门帘结合，茶自身就渗透了禅宗思想。禅宗又是讲究不沉湎于事物的表象，追求事物的本质，简单质朴更合宜。屏风的装饰性可点缀室内空间，有效地利用美学原理的虚实结合、明暗关系、均衡、对比与统一给使用者带来不同的心理感受。屏风既能营造空间氛围，突出装修风格还能改善环境，反映业主的喜好与生活情趣。

（三）组合空间

1.在室内，屏风存在多种形式如格栅、玻璃屏风、金属屏风等一些比