中国历代传统曲牌音乐考释（选载之八）.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) [编者按：连载至此结束。本刊所载均收入冯光钰著 《中国曲牌考》，即将由安徽文艺出版社出版】 中国‘历代传统曲牌音乐考释(选载之八) 冯光钰 混 江 龙 翰林院孔 目(掌文书之吏员)，家蓄乐工，对北曲音乐颇有研 [混江龙]是一首流传久远的词牌和曲牌。作为词牌，词 究。他在 《曲论》中所述[混江龙]为音乐曲牌，只是缺乏曲谱 格有多体，正体为九句，但字数不定，有多有少。正格 [混江 佐证。 龙]如朱廷玉散套：“庾楼高耸，桂华初上海涯东。秋光宇宙， 对[混江龙]提及最多的是明代戏曲音乐家沈宠绥(?～约 夜色帘栊，谁使银蟾吞暮霭，放叫玉兔步晴空。人多共，管弦 1645)的 弦《索辨讹》一书。此书是论述南北曲演唱的技巧。 声里，诗酒乡中。”全曲九句为：4，7。4，4。7，7。3，4，4。十句 他在 西《厢》上卷、下卷中，对五首[混江龙]21【分别用各种符号 的有王实甫 西《厢记》的[混江龙]：“落红成阵，风飘万点正愁 注出其用北曲演唱时之字音和口法。在[混江龙]第一次运用 人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花 时还在曲牌名下批注有—段文字：“此曲男字，开口出，闭口收， 尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金 故一字而左记口右记 ■学者勿以开I鄱刚 葛藤，余晓此。”他 粉，清减 了三楚精神。”全曲十句为：4，7。4，4。7，7。8，8。7， 说唱 “男”字应注意的问题，是这段[混江龙]中有一句 “男儿愿 7。其他句式的[混江龙]还有，比较多样化。由此可知，在王 空雕虫篆刻”的唱法，可惜此著未附工尺谱，以致不详他提出 实甫所处的元代已有[混江龙]流传了。 的 “开闭两收”的具体意思。但从他对五首[混江龙]的唱法要 对[混江龙]作为曲牌的记载，见于明代音乐文献中。在 求中可知这一曲牌在明代已经常用了。 明代音乐学者何 良俊 (1506～ 1573)的 《曲论》论及[混江龙] [混江龙]的曲牌音乐最早见诸于 新《定九宫大成南北词 时提到了王实甫的词作，他说：“王实甫 西《厢》，其妙处亦何掩? 宫谱》。 九《宫大成》是清代乾隆十一年 (1746)刊行的宫廷内 如第二卷[混江龙]内：蝶‘粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系 府朱墨本，在卷之五有北词仙吕调[混江龙]只曲七首。由于 春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近，香消了六朝金粉，消减 很难断定这七首 [混江龙]中哪一首具有这一曲牌原型的形 了三楚精神。’如此数语，虽李供奉复生，亦岂能有以加之哉。”… 态，所以将 九《宫大成》刊载的第一首[混江龙]姑且作为此曲 此句中说的 “李”在何文前面是指李白，是说李白即是 “复生” 牌的原型看待。现将其词曲列后。 了，王实甫的[混江龙]也是有价值的。何良俊在明朝曾任南 例 I． 混 江 龙 lII熙乐府》 散板 列崇德译谱 从 吾所 好， 水 边 林 下 卷 游 邀．(有)遒童 随 后。 I＼ ： 。√ ：／ ’ 一 0 一 (无)俗 客 相 邀。六 甲 风 雷 袖 里 藏。一 壶春 酒 杖 头 挑． ＼、二 ＼ ： 一 不 忧 贫，惟 忧 道， (甘 心 受)袁 安 瓮 牖。颜 子 箪 一。 (选自 新‘定九宫大成南北词宫谱校译)370页，天津古籍出版社1998年7月第i