优美的转身——试用图像叙事解读《弗兰德公路》.pdfVIP

第 14卷第 1期 新 余 高 专 学 报 Vo1．14．NO．1 2009年2月 JOURNAL OF XINYU COLLEGE Feb．2009 优美的转身 试用图像叙事解读 《弗兰德公路》 ● 银书瑶 (新疆大学 人文学院， 新疆 乌鲁木齐 830046) 摘 要：法国作家克劳德 ·西蒙在其作品 《弗兰德公路》中成功地将绘画、摄影的技巧运用到文学创作中，突破 了传统 小说叙事时间化的限制，为读者创造出一幅幅生动的空间画面。此外，作者通过高超的、娴熟的技巧运用实现 了画面之 间的转接，从而实现了文本叙事上的同一。从图像叙事的角度解读小说 《弗兰德公路》，并对图像叙事在小说 中的表层 和深层表现进行分析，进而阐述小说的艺术魅力。 关键词：克劳德 ·西蒙；《弗兰德公路》；图像叙事；叙事学 中图分类号：I106．4 文献标识码：A 文章编号：1008—6765(2009)0l一0061—03 克劳德 ·西蒙是法国新小说派代表作家之一 ，《弗兰德公 现某种心情、情绪、意识活动的 “临时道具”，这就导致以人物 路》是西蒙于 1960年发表 的作品，这部小说奠定了他在文坛 命运为主线的叙事被切断，取而代之的是无声的形象和杂乱 上的地位，但很多评论家和读者却表示 ，这本书像 “天书”一 的场面。 《弗兰德公路》在全书的前 15页就将所涉及的几个 样难懂。就像作者喜欢能使 自己扩大视域、触觉、感受、听觉 人物的开始与结局交代清楚 ，而后的整部书只不过是对这前 的一切一样，作者在文章中调动所有艺术手段向读者传达着 15页的扩展和深化。据初略统计 ，《弗兰德公路》由90来个 人类所能感觉的一切，而不仅仅只是叙述传统意义上的一个 长短不等的片段组成 ，大溃败的场面 、争吵聊天的场面、战争 完整的故事 ，向读者蜂拥而至的是一幅幅令人熟悉的、可以看 的场面、死亡的惨象、饥寒的折磨、纱窗后面的女人……，西蒙 见的画面。在此 ，“小说不再是示范讲解而是描绘，不是复制 用文字描绘一个个场面，就像用油彩画出一幅幅画面，它们有 而是制造 ，不是表现而是发现。小说和绘画一样 ，它的意义再 的构图清晰，形象鲜明；有的色彩浓郁 ，对比强烈 ；有的斑驳陆 不是在于与某一重大主题有某种关联而是由于它像音乐一样 离 ，支离破碎。就像西蒙在他的演讲词中表示 ，比起那些使故 体现某种和谐。”小说中的画面最终又通过巴洛克式的回旋结 事中人物过分巧合地相遇或错过机会的天意安排，相反地，他 构和谐地连接在一起 ，人物的联想、想象、回忆 、幻觉等等通过 却完全相信普鲁斯特由“铺路石”而 自然展开的意识的跳跃 ， 某一事物的重复出现 ，“催化剂”般地使画面之间实现了流畅 因为 “这是合乎对事物的感觉”。西蒙热衷的就是对于 “铺路 的滑动或跳跃 ，从而达到 “图像叙事”的 目的。这些不断流动 石”的描写，如照相一般将佐治一群溃败中的场景凝固在文字 的，如 “故事画”般 的情节，就好像一位优雅且略带神秘的女 织成的画布上。 子，总是在一次次优美的转身之后留给读者一个耐人寻味的 2．图像之间的转接 背影。 单幅图像的描绘并不是西蒙所独有 的，在许多 自然主义 一 、 图像叙事的表层结构 作家那里 ，这种描绘甚至更细致更冗长，《弗兰德公路》有韵 西蒙在接受记者采访时提到，他完全赞同 《弗兰德公路》 味的地方在于绘制发生在时问轴上的各个图像的空间图，从 这部小说像快镜摄影的说法，他也多次提到自己的小说创作 而使他们具有叙事的功能。这也就是时常为人们称道的巴洛 深受法国印象派大师塞尚的影响。与摄影和绘画不 同，小说 克式的回旋结构。如小说第一章中的一部分：佐治和布吕姆 一 直被认为是时间的艺术 ，西蒙力图在时间的艺术中为人们 在雨夜来到谷仓 ，作者描绘了一副疲惫的战士暂时得到休憩 开辟空间的视界，他的伟大之处更在于把一个个散落的空间 的场面，在佐治的幻想牵引下，作者接着描绘的是佐治与～个 图像重新连缀在时间的轴上，实