浅论琵琶文曲与武曲演奏技法的布局与运用--以《月儿高》、《霸王卸甲》为例.pdfVIP

2O15一O2 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 声 乐 舞 蹈 浅论琵琶文曲与武曲演奏技法的布局与运用 — — 以 《月儿高》、《霸王卸甲》为例 闫 含 (浙江平湖市青少年宫，浙江 平湖 314200) 摘 要：琵琶艺术从古发展至今 ，一直是琵琶研究者、演奏者、学习者热衷专研的议题。不但源于乐器自身的艺术魅力，更 离不开其丰富多样的演奏技法为琵琶乐曲增添的表现力和感染力。传统琵琶乐曲的文、武曲之分，是依据乐曲的音乐格调 和艺术表现手法的不同划分而成。 关键词：琵琶；文曲；武曲；演奏技法；布局 中图分类号：J632．33 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2015)05—0081—04 琵琶文曲的音乐表现内容一般分为两种体裁 ，一为描写自 为生动、韵味浓郁 ；音高上借助于左手推、拉、吟、揉等指法，配以 然景色之美，此类型琵琶作品多清新雅致、意境深远 ，韵味浓郁； 右手弹挑、轮指技巧共同触弦发音，改变琴品位原来的音高，使 另一种多是刻画古代女性深宫孤寂 ，借琴抒情的心境，作品往往 音乐画面起伏缭绕 ，带给听众 “绕梁三尺，三 日不绝”之感 ；音量 具有表达幽怨、凄苦的情感特征。文曲演奏上 ，左手多采用擞、 的大小 ，是通过右手的指尖 ，在每一次触碰琴弦时发出的力度体 打、带等技法 ，这种类型的演奏技法不需右手辅助 ，可独 自拔弦 现的；琵琶演奏技法赋予了琵琶文曲音色上 “虚”与 “实”的对比， 发音，所发之音为 “虚音”。右手多是与左手相互配合、发出 “实 左手演奏为 “虚”，反之右手为 “实”。这种 “虚”“实”相问的演奏手 音”，演奏技法有吟、揉、推、拉 、泛音 、长轮 、勾轮等。这 “一虚一 法极大的丰富了音乐的演奏空间，更添文曲意韵之美。下文将以 实”的完美配合 ，可为文曲在绘景之时更增回味无穷之感 ，抒情 著名的传统文曲 月《儿高》作例 ，分析文曲演奏技法的布局与运 之时更添哀怨苦楚之情。代表作品有：《月儿高》、春《江花月夜》、 用。 《飞花点翠》、《塞上曲》、《陈隋》、大《浪淘沙》等。 传统琵琶文 曲的音乐表现 内容一般分为两个方面，即抒情 相对于文曲而言，武曲可能更为琵琶业余爱好者所青睐， 与写意。 《月儿高》为写意性的文曲作品，此曲的版本众多，不同 十《面埋伏》、《霸王卸甲》这两部传世之作在经过历代琵琶名家 的版本体现了各流派演奏手法和音乐风格的迥异。在从古至今 不断的改编、加工、演绎至今 ，已经成为了无法超越的经典。这两 流传下来的诸多版本中，有一些版本存在着同族同宗、不可分割 首作品完美的展现了武曲的特征，即音乐内容上具有叙事和写 的关系。鞠《士林琵琶谱》中 月《儿高》共为9段，乐曲演奏技法精 实两种特性 ，乐曲结构宏大，气势磅礴。武曲常使用的演奏技法 炼 ，节奏简洁，旋律富于舞蹈性。笔者将从乐曲演奏技法、乐曲演 包括扫弦、煞音、绞弦、快夹扫、推并双弦、拍、提、满轮等等。演奏 奏技法的布局与运用两个方面分别进行论述。 时左手的演奏技法为辅 ，主要着重于演奏者右手指力的运用，左 (一)《月儿高》使用的演奏技法 右手指法互相配合穿插运用，不断改变指法的力度，做到有松有 从 月《儿高》主要演奏技法分布图上，我们可以看出传统琵 紧、有张有弛，才能更为深刻的展现乐曲所要刻画的故事情节， 琶文曲演奏技法精炼简单的特点，只有十余种之多。 增强作品本身的艺术感染力。其优秀的代表作品还有 ：海《青拿 左手 推 、拉、吟、揉 、打、带 天鹅》、龙《船》、秦《俑》等。 一 、 琵琶文曲与武 曲演奏技法的布局与运用 右手 弹、挑、双弹 、双挑、半轮 、长轮、勾轮 琵琶文、武曲中蕴含了复杂、艰深的演奏技法，这些演奏技 这些简练的琵琶演奏语言，交织构成了一幅月升到西落的 法通过巧妙的布局与组合运用在曲谱上，不但促进了多种音乐 极品