从设计中接近扎哈·哈迪德--以广州歌剧院为例.pdfVIP

文 艺 研 究 文 艺 生 活 LlTERATuRE LIFE 2O15一O1 从设计中接近扎哈 ·哈迪德 — — 以广州歌剧院为例 任 雁 (山西大学，山西 太原 030013) 摘 要：文章通过分析扎哈 ·哈迪德以广州大剧院为代表的设计实践，探讨了其建-~k-b景观一体化设计等创作思想及其表 现手法，总结了扎哈 ·哈迪德的设计理念，进一步探讨了哈迪德建筑与城市景观相融合的设计理念。 关键词 ：扎哈 ·哈迪德 ；广州歌剧院；灰空间 中图分类号：TU201 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2015)02—0048—01 扎哈 ·哈迪德的创作方法在建筑领域很独特，一向以大胆的 界使城市界面得以柔化，实现了建筑 自然界面间的轻柔接触。 设计I闻名，被称为建筑界的 “解构王义大师”，她的作品大胆运 建筑城市之间存在着内在逻辑性，在扎哈 ·哈迪德的城市设计中 用空问和几何结构，反映出都市建筑繁复的特质，交繁丰富的世 能捕捉到建筑设计的影子，连续的体量和立面肌理的处理不仅 界。 将这种逻辑清晰地表达出来，也体现出城市空间的整体性。 广州歌剧院是近来扎哈 ·哈迪德的代表设计之一，是广州市 在广场设计方面扎哈对于基地公共化的塑造。基地巾自然 将新建的七大标志性建筑之一，也是她在 巾国的为数不多的重 的、人造的痕迹均随处可见，但两种形态的交叠却实现了自然环 要作品之一。扎哈在不断的接触中国，让中国也能接触到她的解 境向建筑环境的渗透，使人们在欣赏艺术的同时接触到大 自然。 构意味、她的没有统一样式的、不确定性的、连续的曲线式的、梦 扎哈 ·哈迪德从空间关系的尺度特征出发，歌剧院与新城的密切 幻感觉的建筑。同时，她也在触摸中国的文化 ，她可能想在这个 联系因尺度城市化的建筑表现出的完整性和连续匀质的界面 、 有着五干年文化的占同叶l探寻新的设计理念和思想。 无时间尺度的材料而不那么明显。 广州歌剧院地处珠江新城，其外部形态独特，犹如一个平缓 在整体中强调细节艺术。人是社会活动的主体 ，所以在整体 的LI【丘上置放的大小不同的两块石头，因而被人们形象地称为 设计中扎哈 ·哈迪德充分地考虑了这个主体的各项影响 素 ，如 “双砾”。其巾，“大石头”足 1800座的大剧场及其配套的设备用 尺度 、可达性 、与 自然景观的关系等。还要考虑公共艺术性 ，基地 房、剧务用房 、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅 ；“小石 的性质南一般的观赏性休闲绿地上升到了一个生动的城市生活 头”则是400座的多功能剧场及配套餐厅。值得一提的是，存 “大 舞台，一个公众可以触摸艺术的界面。 石头”剧院里设计了一个 “双手环抱”式的两层挑台，造型奇特， 可以看出，扎哈 ·哈迪德的景观思想是一个激烈的概念 ，她 独具创意。建筑师鉴于观众厅对视线的严格要求，不允许有任何 在设计中有选择地考虑那些有意义的景观要素，对于那些过于 阻挡视线的 向构件 ，因此观众厅的挑台只能采用悬挑结构。相 局限的和没有价值的成分，在她的景观概念中是没有位置的。她 互交叠的池座与楼座在不同的高度上形成了波浪形，犹如珠江 更乐于将景观和环境的特点和意义进行提炼和升华，从而赋予 水波一层推着一层。 景观和建筑以崭新的形式和含义。扎哈的设计并不是不考虑环 从广州歌剧院的选材上来看，扎哈对于历史文脉的延续与 境和景观的孤立个体，只是她追求的不是流于表层的和谐与一 发展不追求简单的形式符号上的借用，而是存经过深入的调查 致，而是基于一种更深刻的并随着时代而发展的景观思想，这样 和分析后，挖掘并强调城市无形的、内在的特征与脉络，并赋予