论书装艺术审美客观标准的多重性.pdfVIP

出版科学 (200I)第4期 谂书装艺术审美客观标准的多重性 。孙成林 粥 乙 书装艺术作为一种实用艺术，其作品就是推向斟 度。I川 件艺术作品，在不同的审美主体的审美过程 书市场的图书装帧设计，读者是书装艺术审美的主体。 中，可以得到小同的审美判断；甚至同一个审美主体对 每·位读者的审美过程无疑都带有主观性，但他们在 同一个审美对象也会由于不同的环境、不同的时期或 实现审美判断时叉必然要运用客观标准。笔者在《书装 审美主体的小同情绪，得到不同的审美判断。当然，这 艺术审美的主观标准和客观标准》(载《中国编辑研究》 种现象并不是表明审美判断投有客观标准．而正是表 2000年年刊)一文中曾提出，书装艺术审美的客观标准明客观审美标准具有多重性，即审美主体在得出不『司 是客观存在的．它主要应该包含三个方面，即作为艺术 的审美判断结果时分别运用丁不同的客观审美标准。 作品审美共性的技术性标准、民族性和时代性标准以 艺术作品的美学特质可以通过币同的标准米描述或体 及成熟艺术风格标准。一般来说，审美主体总是运用这 现，某一具体的审美}体对一个具体的审美对象的审 几个客观存在的审美标准来对一件书装艺术作品进行 美判断，就是他自觉或不自觉地运用其中某一种或某 审美判断。这段论述已经比较明确地提出了审美标准 几种标准进行判断的综合结果。所谓“仁者见f一．智者 的多重性问题。正确认识这种审美的多重性标准，正确 见智”，也就是因为客观存在有。仁”和“智”的不『可标 认识多重性标准与书装艺术发展及书装设计人员创作 准，体现在I司一个事物上，才产生了不同的削断结果。 活动之间的关系，对于提高书籍装帧艺术水平，促进书 正是由于审美标准的多重性和审美主体运用客观标准 装艺术发展．繁荣出版事业，都具有一定的现实意义， 的多样性产牛r不同的审美判断结果，这是存在f所 值得认真研究和深人思考， 有艺术审美活动中的共性。 应废说明，多重性标准的“多重”不能是无限的，无 一、多重性标准是审美判断的共性 出版学．出版工作 限多重的标准实际上是没有标准的同义语。多重性标 所谓标准，是指衡量事物的准则。既然称作标准． 准足有限的，它足在艺术的形成和发展过程中由审美 按一般理解就应该足确定的、惟一的。在自然科学领 主体与审美对象的美学特质之间经过长期的互动、交 域．这种理解应该是正确的。对于事物的一般性喷而 融而逐步形成的一种约定俗成的规律。“多重”即是描 言，事物的本质和特性是客观存在的，在一定的条件 述和说明审美对象美学特质表现的方面及其表现的程 下，物体的某一性质必然是确定的，而且是惟一的，用 度，而一般审美主体在进行审美判断时主要考虑的也 来衡量其某一特性的标准仅仅是人为制定的一个可供 是这些方面。 描述的参照系，因此该标准就应该是惟一的。例如国际 二、书装艺术审美标准的多重性 单位制规定了以“米”作为标准单位来衡量物体的长 度．以“千克”作为标准单位来衡量物体的质量．等等。 对于书装艺术，其审美标准的多重性主要表现在 在艺术领域中却不一样。首先，艺术作品本身所具有的 两方面：一是对不同的艺术风格或流派的总体审美判 美学性质并不像自然物体的自然属性一样具有确定性 断的差异，即不同风格的作品分别存在着不同的审美 和惟一性．不同的艺术作品是从不同的方面、通过不同 判断标准；二是对某一具体艺术风格的作品的审美判 的形式体现出不同的美学特质。因此，判别作品美学性 断的差异，即对于艺术作品美学特质的不同方面存在 质的标准存在多重性是必然的。其次，任何审美判断都