布迪厄社会学中的纯美学与艺术场域——读《纯美学的历史起源》.pdfVIP

E安冒商 文艺评论 有审美意向艺术场域就无法运作。因此可以说，纯粹的本 质分析，纯粹的审美是不存在的。艺术品的意义和价值问 ;嘴边机公等忖化发辱与艺术修域 题只能在艺术场域的社会史中得到解决，在特殊审美意向 建立之条件的社会学中解决，所谓纯粹的审美也必须在艺 一一一读〈纯美学的历史起源〉 术场域之中才有它真正的意义。 第二，艺术场域是如何产生的?布迪厄认为艺术场 七孙梅戈 (北京服装学院艺术设计学院 北京 10侧的 域是在艺术自主化的过捍-中逐渐制度化的。从十五世纪的 意大利开始，艺术家与赞助人之间的关系开始呈现矛盾。 摘要:本文从布边尼对纯粹美学的批判入手，按照其理论的逻 十七十八世纪，艺术家继续向赞助人索取自由。到了十九世纪， 辑顺序总结出四个关键性问题，阐述对艺术进行本质分析存在的问 启蒙运动以后宗教败落，传统的赞助人隐退，大众的参与对艺术 题，并重点分析艺术场域理论的产生和其对艺术现象的揭示。 的自律起到了重妥作用。为艺术而艺术口号的提出标志着艺 关键词:本质分析;艺术场域;艺术价值:艺术语言精致化 术真正自律了。正是伴随着艺术的自律，艺术场域中的各个要 Abstract: The paper starts the topic Om Bourdieus critique of 素z 各种行动者、以及作为场域特征的种种技术、门类和概念等 pure a自由etics according to 由e logic sequence of which four key issu臼 同时被创造出来，于是艺术场域形成了。场域中首先包含一系列 are surnmarized. then it 呻lains 由e exsiting problems when analy自由e 能够使场域自主的要素，包括展出场所(画廊，美术馆等)、神 philosophical 四ence ofa筒. and specially fo口眉目 on 由e production of art 圣化或认可机制(学院，沙龙等〉、生产者和消费者的再生产机 6eld theory and irs ~凹elation on ar也tic phenomenon. 制(艺术学院等)、专业化的各种代理人(经纪人，评论家，艺 Keyword: 由e analysis of 田sence; 皿刨出 art value ; re6ned art 术史家，收藏家等)。同时，场域中还包含艺术家自主的要素， h粤且ge 包括合同的分析、艺