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从文学书写到影视书写 　　[摘要]池莉在早期纯文学书写时的叙事策略是：在以男性话语占绝对优势的文学世界里，以女性特有的视角来写男性。而委婉地展示出其潜藏的女性意识。而在之后的“影视书写”时期则掌握了更多的女性“话语权”，随着其“影视化”程度的加深。其作品中的女性意识也不再遮遮掩掩，而是愈加突出和强化。“人生三部曲”中虽然其中的主人公主要是男性，但透过男主人公的性格发展能折射出池莉鲜明的女性意识。 　　[关键词]池莉；文学书写。影视书写，女性意识 　　 　　在当代文坛众多的作家、尤其是女作家当中，池莉是历年来作品被改编为影视作品相当多的一位作家。她的小说《太阳出世》《不谈爱情》《来来往往》《小姐，你早》《沧桑花楼》相继被改编成电视剧(除《小姐，你早》被改名为《超越情感》外，其余均为同名电视剧)。《你以为你是谁》被改编成电影《家事》。更引人注目的是，她的Ⅸ生活秀》先后被改编成了电视剧、电影和话剧推向了观众，均获得较大的反响。近年来，池莉的小说很受影视制片人的青睐，他们竟相出高价购买她作品的拍摄版权。2003年，继海岩与世纪英雄签约成立“海岩影视工作室”后，世纪英雄电影投资有限公司与作家池莉正式签约，双方约定，凡是池莉作品，世纪英雄拥有将其改编为影视作品的第一优先权，并成立“池莉影视工作室叫”。同时池莉作品中的女性意识也早已为人熟知，本文试从影视视角探讨池莉作品中的女性意识的嬗变。 　　 　　一、人生三部曲：纯文学书写期与潜藏的女性意识 　　 　　池莉因中篇小说《烦恼人生》而蜚声文坛，并成为新写实主义的代表作家。此后她发表的《不谈爱情》《太阳出世》因为在题材取向、叙事构架、意义模式、语言风格上与《烦恼人生》相似相近：以她女性的对生活的深切体验和敏锐感悟，以平实流畅的语言真实地记录了现代社会中逐渐成熟起来的一代人的种种烦恼――筹办婚事的烦恼、艰难临盆的烦恼、哺乳婴儿的烦恼、寻找保姆的烦恼、上班挤车的烦恼、经济拮据的烦恼、住房狭窄的烦恼等，因此，这三部作品被称为“人生三部曲”，此时的池莉基本上是一个纯文学作家，其作品中包含着显而易见的女性意识。 　　《烦恼人生》描述了主人公印家厚一天的琐碎经历，展示了一种平凡又烦恼的生活：半夜里孩子掉床，早晨排队上厕所、排队洗漱，带儿子挤公共汽车和轮渡，奖金被扣掉，在食堂就餐时从饭菜中发现虫子，四处奔波为父亲买祝寿礼品，居住的房子面临拆迁，妻子的粗俗、唠叨，女徒弟向他示爱所构成的诱惑等等，生活中的这一切让印家厚陷入难以摆脱的烦恼之中。 　　《不谈爱情》中吉玲为了庄建非“高贵”的职业和“高贵”的家庭，为了离开那“流露出一种不知羞耻的‘风骚劲儿’”的花楼街，便嫁给了庄建非，而庄建非娶吉玲则是因为“性的饥渴”。二人婚后生活中矛盾纷出。小说所表现的正是现实生活中一些人真实的心理、生活状况上下一心，说明在沉重、琐碎的日常生活中，爱情是虚幻的，完全可以不谈。 　　《太阳出世》讲述主人公赵胜天和李小兰从结婚到孩子诞生的生命历程：排场时髦的迎亲车队，因怀孕而取消的蜜月旅行，越来越重的妊娠反应，痛不欲生的生产过程，照顾孩子的忙碌辛苦，为孩子申报户口的奔波劳累，因孩子生病的惊慌失措，为孩子做周岁的欢娱快乐……苦恼与快乐交织在一起，主人公的爱情在新生命诞生后共同生活的磨砺中走向成熟，再现了普通人真实的人生和生命的本真意义。 　　我们从“人生三部曲”中发现虽然其中的主人公主要是男性，但透过男主人公的性格发展能折射出池莉鲜明的女性意识：已成功摆脱男权束缚的现代女性不仅在自觉自主地实现着自己作为一个人的价值，而且以自己的主体意识在改变着男人，造就着男人。正如池莉所说的：“男人只是一种启动，一把钥匙，靠男人的一次行为，开启了女性意识深处的一扇门。因为女人的醒悟只会来自于心痛的时刻。”池莉的“人生三部曲”通过艺术地展示世俗人生中的两性关系、两性感情。以独特的视觉写出了现世中的男人、女人眼中的男人、女人生活里的男人，表现了鲜明的女性意识。这种在男性为主人公的叙事中，掩盖着潜藏的女性意识。这可以说是池莉的一种叙事策略：在以男性话语占绝对优势的文学世界里，以女性特有的视角来写男性，从而委婉地展示出其潜藏的女性意识。 　　在“人生三部曲”中只有《烦恼人生》没有被拍成电影，与作品中琐碎的市民生活细节描写，平淡的情节安排大有关系。但是其后的《不谈爱情》《太阳出世》开始关注生活中的两性关系、女性意识，增强其可读性，才逐渐受到影视剧的青睐。 　　 　　二、与影视结缘：暧昧的“影视书写”与彰显的女性意识 　　 　　池莉的小说早在上个世纪80年代末就开始与影视结缘。90年代的《来来往往》《小姐你早》等由其作品改编的影视力作更是一部热闹过一部。其创作也由纯文学写作逐渐转向大众文化。但严格地说，池莉并未亲自参与以上几部影视作