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主旋律与现代主义人性艺术观的痛苦纠结 　　摘要：《集结号》的意义可能并不在于统一全社会的文艺观念，而《集结号》的响起更多的是吹响了中国电影创作新时代的到来。《集结号》中所体现出的对于传统主旋律题材在新的历史时期从新的角度的阐释与表达，是很值得我们去深思和经验总结的。我想在中国电影不断地尝试着改变的今天，《集结号》中对于阶级论和现代主义人性论的艺术观念之间的对立与妥协以及其留给我们的经验，应该是非常有意义的、有价值的。 　　关键词：主旋律；现代主义；阶级论；人性论 　　电影《集结号》已经离我们有一段时间了，我看了很多对于它的评论，大体有两类：一种认为这部电影没有写出中国军人钢铁般的战斗意志和绝对的服从精神，强烈地控诉这部电影是在歪曲历史，指责这部电影投降外来的“人的生命权利”等现代主义人性艺术观；另一种观点则在强烈地鞭笞前者的同时，感慨《集结号》的平庸和不够彻底，未能将人物塑造得更加富有质感，让人物充满血肉，具备更加广适于世界、广适于现代社会的价值观念。于是，这些又大大地勾起了我对于电影《集结号》的兴趣。在再次阅读剧本时，我不免有些感慨，《集结号》所“吹响”的本来就是一个多元而复杂的时代。要想一部电影能够让各个阶层都振奋都共鸣，原本也是不可能的。我想《集结号》的意义可能并不在于统一全社会的文艺观念，而《集结号》的响起更多的是吹响了中国电影创作新时代的到来。正如冯小刚自己所言，影片并非为了探讨牺牲的价值和意义这种形而上的主题，在我的心目中，这就是一个在漫长的岁月中不被人理解的“英雄受了委屈的故事”，而《集结号》原本也就是这么简单。 　　整部影片基本可以分为两部分：前半部是华丽而绚烂的战斗场面，后半部是谷子地为47名烈士的“证明”之路。我们先来谈谈影片的前半部。 　　从商业的角度看，电影的开场是决定一部电影成败的关键。如果说观众来到电影院是冲着“冯小刚”这三个字来的，那么能够把观众留下来认真甚至是严肃地看完整部电影的动力恐怕就只有电影本身的品质来决定了。影片的开场有以下几大亮点： 　　1.首尾的照应，突出了影片主题的历史厚重感和严肃性。影片的首尾都是在用镜头表现烈士纪念碑以及全剧的关键道具――那把军号，在白茫茫的大地中肃然屹立的景象。而这一景象可以让观众迅速地被拉进到影片中，一种严肃的厚重的历史感油然而生，并且让人对于接下来要发生的那段革命先辈的故事产生了种种的期待。同时，在全片结束时将这种严肃、厚重的对于主人公的人格精神的共鸣与震撼在同样的镜头中得以升华。 　　2.影片在开场后迅速将观众带入到了紧张而激烈的城郊巷战中。而人物的塑造都被放到了这段激战中。没有说教的语言，没有对于革命的宣誓，也没有过多的对于时代背景的陈述(本片只用了一行字幕：一九四八初冬华东腹地)，观众看到的是动作，是在战斗中不同性格、角色、身份的人物以及逼真的战争场面。这是符合一般观众走入电影院观看一部商业大片的基本心理期待的。甚至很多人在看过之后，大呼：这才是真正的中国大片，过瘾。 　　3.除了从韩国请来的创作团队对于影片的战争场面和动作特效的逼真处理使影片有了近似于好莱坞商业大片的感觉之外，影片的质感还体现在影片没有按照传统的主旋律影片的套路，简单地将共军塑造成个个钢筋铁骨、意志坚定、不食人间烟火的革命战士。而把国军塑造成一帮贪生怕死、不堪一击的乌合之众。在影片中我们看到了无论国军还是共军，战争的双方都是有血有肉有人性的人。“敌人”的狡猾、善战通过一场精心设计的伏击被表现出来，而“我军”的坚忍顽强、英勇坚毅则正是通过强大的敌人更好地烘托出来。而对于焦大鹏在看到指导员被“敌人”炸成两截之后愤怒地开枪杀掉俘虏的情节，观众也就能很自然地理解和接受了，因为毕竟大家都是人嘛，是人就应该有血有肉有感情。 　　在观众被影片开场这段精彩激烈的攻坚战吸引之后，影片稍作放松。一方面纠正了刚刚在战场上“我军”私分缴获的战利品的错误行为(连长谷子地被关禁闭)(当然，我个人认为这样的做法大有在主旋律体制之下创作的无奈)，另一方面引出了一个新的人物――一个被战火吓得尿裤子的新任指导员，为后文作了铺垫。在这个承上启下的段落中，最为重要的是九连接受打阻击的任务，以集结号为令，没有号声不准撤退。从这一时刻起，影片的核心故事才真正开始。 　　从全片时长来看，影片前半部近一个小时的战斗场面可以分为两部分。即刚开场的城郊巷战和之后九连奉命为全军打阻击，掩护大部队撤退。前者与电影的核心故事并没有本质的联系，完全是一种剧作技巧，目的是吸引观众和塑造人物。后者虽然是谷子地为47名烈士“证明”故事的起因，但在开端、发展、高潮、结局的金字塔结构中，多少显得头重脚轻，毕竟艰难为死者证明的过程才更具现实意义，才是影片表达主题和价值观念的主体部分。但从商业电影的角度来看，这一切又是可以让人理解的。