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未麻房间心理时空观念研究 　　[摘要]今敏导演的动画作品多以善于运用时空交错来着意表现人物内在的心理活动及其精神、情绪、潜意识，用一种显性甚或是张扬诡异的视听呈现手段来窥探剧中主要人物私密的内心空间为其影像特质，且多以女性角色为对象来表达。这种时空结构的电影语言方式被称为“电影的心理时空观念”。本文以《未麻的房间》为例，从心理时空的结构依据与方式、人物心理状态的影像呈现手段及作品所蕴含的精神实质入手来展开具体分析。 　　[关键词]今敏；心理时空；影像手段；精神实质；《未麻的房间》 　　“瑞典的电影艺术大师伯格曼在影片《野草莓》里，运用时空交错的方式着意表现人物的内在心理，他把现实与梦幻并列起来加以表现，创造了电影的心理时空。”这是《电影编剧学》中关于电影心理时空最初的“源头”。20世纪50年代，电影的心理时空观念就以非常成熟的姿态出现了，随后在不断地发展变化，以《未麻的房间》为代表的当代影视作品不断深化了这种电影语言方式，在本片中今敏导演的作者风格也初露端倪。 　　一、心理时空的结构依据与方式 　　《未麻的房间》最初的剧本结构非常简单：“本是偶像歌手的女孩由于转变形象而惹怒了精神变态的粉丝，并遭到袭击。”这里推动叙事的动作重心并不在于未麻的内心活动，而是以变态粉丝外部动作的血腥与暴力描写为戏剧冲突的推动力，情节线也比较单一。今敏导演表示对这样的主题和简单的结构并不感兴趣，于是同编剧村井贞之进行“颠覆式”的再创作。在成品中保留了变态粉丝作为重要的副线贯穿，情节主线则聚焦在未麻身份转型过程中的内心挣扎：未麻试图由偶像歌手转型为影视明星，但起初接到的角色都不如意，为达到成功转型的目的，她开始接裸戏、强暴戏及裸体写真，开始被大众“消费”，丢失了在大众心目中的清纯形象，此举触犯了疯狂迷恋她的粉丝，他以各种手段不断干扰未麻的生活，未麻内心开始产生极度恐惧，幻想未麻由此产生，起初在镜子中不断挑衅她，而后直接侵入到了现实时空，在自己和他人的幻想中，幻想未麻变得越来越强大，最后导致精神危机的爆发。对情节主线的梳理可以发现冲突的核心是两个未麻问的对抗，即未麻的内心冲突。未麻内心的迷失与寻找的过程也就成了本片心理时空的构成依据。 　　内心的迷失与寻找是很多侧重于心理刻画的影片赋予人物的思想弧光，它统领着整部电影的结构方式。这几个元素有助于理解本片心理时空的构成方式：剧中剧、两个未麻（现实与幻觉）、房问（公寓住所与网络博客）。 　　“剧中剧”结构在影视作品中屡见不鲜，常由一条主线与一条副线互为对应穿插，两个时空共同向前推进。今敏指出本片的“剧中剧”时空结构是一出心理层面的，要表达出一种“进退两难”的感觉，这正是本片女主角的立场。主线内容以未麻的现实生活为主，穿插未麻参与影视拍摄的现场情况，拍摄内容的安排有非常明确的指向：对现实未麻心理状况的补充与暗示。在“剧中剧”中未麻扮演一个同样具有人格分裂与幻想症的角色，同现实时空中的未麻形成直接明确的呼应，剧中甚至会对未麻所扮演角色的精神状况进行直接评论，台词也暗示了关于主题的一些意象：剥皮、服装模特等。“剧中剧”的情节常与现实时空的情节相互重叠，通过有意的时空切断，将两个时空快速切换，不仅丰富了未麻内心状态的层次感，也有效地铺陈和推动了人物心理状态的发展。 　　“两个未麻”的类似设置在今敏的作品中并不少见，《妄想代理人》中有更深入的表达：人物内心越弱其内心恐惧的形象化身就越强大，越具破坏力，人物必须去克服内心的恐惧心理。在本片中将幻觉未麻放置到现实时空，混淆了一种时空的时态，不断提醒现实中的未麻去面对她已丢掉的纯真，用超现实的视觉方式呈现两个未麻问的对抗，其心理活动通过形象化的对抗性动作直接呈现在银幕上，这种时空的构成方式在《电影语言》中提到过：“观念性空问可以不由思维蒙太奇形成，而由两个具有相同的现实的形象化表现而无共同的戏剧表现的元素构成。这两个元素共同存在于单一的空间内，最初可以属于同样的时间，这就是一个人同只在他的想象中存在的一个人或数个人打交道时的情况。” 　　“房间”作为主要场景和空间具有一种心理指向意义，不仅指未麻居住的房间，还指未麻在网络上的个人博客（剧中名为“未麻的部屋”，部屋在日语中有屋子、房间之意）。从片名能感知到今敏的“刻意”设置，“房间”与现实未麻的内心状况在影像时间的演进过程中形成一种指涉关系，网络上“未麻的房间”刊登了大量未麻日记，日记作为私密的文体常用来记录个体内心最私密、真实的感受，起初未麻还觉得写作的人写得异常真实，后来渐渐对这种真实感与暴露感产生了极大的恐惧，她的所思所想被赤裸裸地展露在众人面前，她开始怀疑到底哪个是真实的自己。 　　这几个最主要的元素架构起了本片大的心理时空关系和具体的场景、场域的构思方案。 　　二、人物心理状态的影像呈现手段