贵州师范大学教育科学学院电视摄像技术课件 电视用光（光线）.ppt

另一类是以风俗人情、地方特色、旅游风光报道为主的专题片，具有散文杂谈性质。这类专题片不仅强调报道的真实可信性，而且也要强调娱乐性和可视性。这种类型的专题片在光线处理时，在违背真实性原则的大前提下对光线作一定程度的艺术加工，可以借鉴某些故事片的艺术表现技巧，追求一种高层次的生活的真实。通常要求在不失真的情况下艺术地再现典型环境中的典型光效，注重实景光效的运用，强调真实自然的光效。这类节目中，摄影师对形体塑造、环境气氛的表现、画面构图的考虑、色彩的和谐、运动速度的节奏感……都具有高水平的要求。 三、电视文艺节目 电视文艺节目包括文艺晚会、音乐电视等。这类节目用光时十分注重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围，光线带有很强的假定性和装饰性，常常配合音乐、节目的演出渲染气氛。电视文艺节目的灯光设计师以剧本为依据，以导演的总体构想为原则，以特定场景为基础，以演员和景物为塑造对象，利用各种灯具和灯光控制系统进行构思与创作，设计出一整套严密的实施方案为晚会服务，达到预期的目的与效果。一般是在布景中按照布景轮廓和线条，装置各种有色灯泡，且把他们组合成各种组合形式。通过计算机，把音乐或歌舞曲的音频信号转换成光的信号和色彩信号，把音乐旋律换成视觉光色旋律，加强歌舞气氛和节目欢快气氛。 贵州师范大学 Guizhou Normal University 贵州师范大学 Guizhou Normal University 电 视 画 面 光 线 光线的分类 1、按光线照明方向分类 顺光照明，是指光源和摄像机镜头基本在同一高度并和摄像机光轴同向的照明。其特点为：对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同等程度的描绘；只能看到对象的受光面，看不到背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点，不能表现粗燥表面质感；画面色调和影调的形成只靠对象自身色阶区分，画面层次平淡，缺乏光影变化，但亮的对象具有暗的轮廓形式；画面色彩缺乏明度变化，是表现景物自身色彩结构的最好的照明形式。 顺侧光照明，指和摄像机光轴成45度左右的光线照明，是摄影、摄像常用的主光形式。这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，能比较好地表现出画面的层次。 侧光照明指光源方向和摄像机光轴成90度的照明形式。其照明特点是被照明对象明暗各半。五种调子明显：高光、亮、暗、次暗及明暗交界线。画面层次丰富，立体感强。使用侧光要注意光比，光比不能太大，要控制在摄像允许的范围之内，照明人物，避免阴阳脸。表现有个性的人物常用侧光，侧光照明对粗糙表面质地也能很好地表现出来。 侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像机光轴成130度左右的照明形式。其特点是被照明对象成明少暗多的照明效果。对象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层次丰富。在外景摄录中，这种照明能较好地表现大气透视效果。在拍摄人物中近景和特写时，要根据侧逆光的用途确定光比，避免人物脸部大面积过暗，只有一亮线。侧逆光照明具有很强的空间感，画面调子丰富，生动活泼。 逆光照明时，光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。逆光照明看不到对象的受光面，只能看到对像的亮轮廓，所以也称为轮廓光。在摄像造型中，逆光能使主体和背景分离，从而得到突出。在环境造型中可以加大空气透视效果，使空间感加强。顶光照明则是指来自被摄对象顶部的照明。 顶光照明，从被摄体上方投来的光线为顶光，当光源的高度超过60度以上时就成了顶光光效。在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的照明效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。传统用光一般不用顶光拍近景，特写。但如果运用辅助光提高阴影亮度，缩小光比，冲淡顶光的骷髅效果，也可得到较好的效果。现代用光有人认为顶光是表现时间的真实光线，有时并不回避它丑化形象的效果。 脚光照明，如果光源低于人的头部，由下往上照明人物称为脚光照明。在人物身后称后脚光。投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来表现画面中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火等。有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。脚光也可用于作修饰光使用，修饰眼神、衣服或头发等。在拍摄玻璃柜、水池等对象时，脚光可增强被摄体的立体感和空间感。 2、按光线的造型作用分类 主光 在拍摄一场戏或一个镜头时，表现主要光效的光为主光，即在确定被摄对象的造型形象中起主要作用的光线。主光是塑造环境和刻画人物的主要光线，它决定环境光效的特征、光影结构和人物形体的塑造，主光又叫塑型光。 ２.副光 副光也叫辅助光，是照亮未被主光照到的背光面的光线，对主光起辅助作用，它决定景物阴影部分的质感和层次表现，帮助主光塑造形体。 副光一般用散射光照明，不能在物体